苏州弹词在中国近代的上海这个百业丛集、中西文化汇流和新文化、新思潮风起云涌的氛围下,加上新型书场和广播、唱片等新的传媒手段的先后出现,苏州弹词的艺术竞争日益激烈,众多艺人纷纷以改革创新求胜,不仅新书目与名家“响挡”不断涌现,以音乐而言尤为引人注目的,是许多艺人都以传统的“书调”和业已成为苏州弹词主要唱调的等为基础,努力创造出自己独具特色的新的流派唱腔。
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京剧成为以皮黄腔为主而不断吸纳诸腔杂调的演变趋势,对于已趋衰落的古老声腔昆腔、高腔等也有影响。昆腔不仅被包容于京剧声腔之内,而且“昆乱不挡”成为衡量艺人水准高低的一个标准。
1919年起,越剧的生旦净丑全由女角扮演的“绍兴女子文戏”发展阶段。
A. 对
B. 错
1946年5月,以袁雪芬为首的“雪声剧团”,根据鲁迅名著《祝福》改编演出越剧《祥林嫂》,获得巨大成功,成为越剧革新的一个里程碑。
A. 对
B. 错
月明珠(1899—1923)是评剧的女旦。
A. 对
B. 错