中华人民共和国成立以来,还陆续发现了在汉、壮、布依、侗、俄罗斯等()个民族中,保存和流传着具有相对稳定形态的多声部民歌。真正展开有规模的包括民歌在内的中国民间音乐研究,是在（）。
A. 23
B. 19
C. 北京大学于1920年成立“歌谣研究会”,编刊《歌谣周刊》及广州的中山大学成立“民俗学会”,编刊《民间文艺》和《民俗周刊》之后。
D. 抗日战争时期的解放区,在延安成立了“中国民间音乐研究会”之后。
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下列说法符合史实的是( )。
A. 一些在民间自娱性歌舞活动中历久形成的表演节目,逐渐转化为职业艺人表演的歌舞小戏,而又被更成熟的戏曲吸收为舞台演出剧目;众所熟知的《小放牛》就是典型一例。
B. 一些原来处在萌芽状态的歌舞活动或民歌演唱等,在近现代地域文化交流频繁的际遇下,得以广取博纳各种相邻艺术,而发展成为新的民间歌舞。
C. 在清末黄河流域兵祸灾荒不断的岁月里,由陕、晋、冀北流落到内蒙古西部的农民,与蒙古族人民共同以蒙汉民歌和丝弦小唱与秧歌为基础,逐渐演化成为以一丑一旦载歌载舞表演的“二人台”,编演了《打金钱》、《走西口》、《五哥放羊》等大量节目。
D. 由东北大秧歌而博采莲花落、太平鼓、皮影戏、喇叭戏、河北梆子乃至东北少数民族歌舞等众家艺术之长,逐渐演化而成“二人转”(俗称“蹦蹦”,也即后来得名“评剧”的起源重要因素)。
对于中国民间歌舞音乐的发展具有划时代意义的，是1942年延安文艺整风后，在解放区兴起了热烈红火的（）运动，产生了一大批表现新的群众生活的秧歌舞、秧歌剧作品，并直接引发和推动了（）的创作。（）
A. 大生产
B. 新秧歌
C. 新歌剧
D. 新戏曲
下列说法有误的是( )。
A. 在弹词类说唱中最具代表性的苏州弹词,自清乾隆年间(1736-1795)成型以来,到1840年前后至20世纪三四十年代,进入了它的持续发展和走向全盛的时期。
B. 在弹词类说唱中最具代表性的苏州弹词,自清光绪年间(1875-1908)成型以来,到1840年前后至20世纪三四十年代,进入了它的持续发展和走向全盛的时期。
C. 苏州弹词持续发展和走向全盛的时期,已由原来以苏州为集散中心,逐渐向着自1843年开埠迅速崛起的上海转移。
D. 苏州弹词持续发展和走向全盛的时期,已由原来以苏州为集散中心,逐渐向着自1843年开埠迅速崛起的广东转移。
鼓词艺术在近代发展最重要的成果,则是____的形成和______（1869-1942）说唱艺术的风靡全国。刘宝全精研声韵音律和演唱击鼓等艺术,不断创制新腔,一生演唱曲目既有“三国”、“水浒”等____,也有《大西厢》、《丑末寅初》等____,长期在京、津、宁、沪和山东济南等地演唱,而获得____的美誉,开创了京韵大鼓中影响最大的____艺术。
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