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下列几首明清小曲作品，揭露社会阶级矛盾、反映下层百姓苦难生活的有：（）A、《不认的粮船》 B、《扬子江心》 C、《送郎送在大陆西》 D、《月子弯弯照九州》

A. 《不认的粮船》
B. 《扬子江心》
C. 《送郎送在大陆西》
D. 《月子弯弯照九州》

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下列属于蒲松龄“俚曲”或“聊斋俚曲”的作品是：（）A、《墙头记》、《姑妇曲》、《慈悲曲》 B、《琴瑟乐》、《蓬莱宴》、《穷汉词》C、《俊夜叉》、《丑俊巴》、《磨难曲》 D、《禳妒咒》、《快曲》、《增补幸云曲》

A. 《墙头记》、《姑妇曲》、《慈悲曲》
B. 《琴瑟乐》、《蓬莱宴》、《穷汉词》
C. 《俊夜叉》、《丑俊巴》、《磨难曲》
D. 《禳妒咒》、《快曲》、《增补幸云曲》

明清时期鼓词主要流行于（），其渊源可能与（）代的（）有关，表演时自击（），掌握（）。现存最早的曲本是（）年间（1573—1627）刊印的（），该本采用（）及（）句式。A、北方；宋；鼓子词；鼓板；节奏 B、南方；宋；货郎儿；鼓板；旋律C、明万历、天启；《大唐秦王词话》；代言体制；五、五、六D、明万历、天启；《大唐秦王词话》；夹叙夹唱；三、三、四

A. 北方；宋；鼓子词；鼓板；节奏
B. 南方；宋；货郎儿；鼓板；旋律
C. 明万历、天启；《大唐秦王词话》；代言体制；五、五、六
D. 明万历、天启；《大唐秦王词话》；夹叙夹唱；三、三、四

西河大鼓，是主要创始人（）在（）和（）的基础上，吸取（）的因素，改革（），规范（），使这一曲种逐步得以确立，并迅速传播开来。（）世纪（）年代初，女艺人（）将这一曲种定名为“西河大鼓”。A、刘宝全；京韵大鼓；子弟书；民间曲艺B、马三峰；木板大鼓；弦子书；民间戏曲C、乐器形制；唱腔音乐；20；20；王凤咏 D、乐队编制；唱腔音乐；20；30；王凤咏

A. 刘宝全；京韵大鼓；子弟书；民间曲艺
B. 马三峰；木板大鼓；弦子书；民间戏曲
C. 乐器形制；唱腔音乐；20；20；王凤咏
D. 乐队编制；唱腔音乐；20；30；王凤咏

弹词又称为（）、弹唱词话、说小书、文书等，主要流行于我国的（）地区。一般认为它是在（）代（）的基础上发展而来。其中以（）的影响最大。弹词的演唱形式一般为（），有（）等三类表演结构，演员表演时采用（）的形式。在苏州弹词中还有一种（）的（）。A、评弹；南方；宋；“陶真”；苏州弹词；自弹自唱B、评弹；北方；宋；“崖词”；扬州弹词；自弹自唱C、一人的“单档”、二人的“双档”、三人的“三档”；站唱；只说不唱；开篇D、一人的“单档”、二人的“双档”、三人的“三档”；坐唱；只唱不说；开篇

A. 评弹；南方；宋；“陶真”；苏州弹词；自弹自唱
B. 评弹；北方；宋；“崖词”；扬州弹词；自弹自唱
C. 一人的“单档”、二人的“双档”、三人的“三档”；站唱；只说不唱；开篇
D. 一人的“单档”、二人的“双档”、三人的“三档”；坐唱；只唱不说；开篇