《吃饭》引用老子所说的”治国如烹小鲜”的修辞手法是()。
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以下哪些作家曾以《枕中记》为底本进行了再创作。
A. 马致远
B. 汤显祖
C. 蒲松龄
D. 关汉卿
下列属于唐传奇作品是()
A. 《莺莺传》
B. 《长恨歌传》
C. 《霍小玉传》
D. 《枕中记》
对《[般涉调]哨遍·高祖还乡》这几曲中运用夸张、对比等手法的分析理解,正确的有( )
A. [三煞]中有两组重要对比:一是乡民们的毕恭毕敬和刘邦的倔傲无礼而故作姿态;二是乡民们的恭候恭迎和“我”对刘邦的极端轻蔑。
B. 在揭刘邦老底时,作者极尽漫画式的夸张手法,揭露了刘邦原不过是个好酒贪杯、明借暗偷、敲诈勒索样样都干的流氓。
C. [尾]中,“我”转向刘邦索起债来,说“差发内旋拨还”,“税粮中私准除”,这里也通过对比表现了“我”贪图小利的农民意识。
D. [二煞][一煞][尾]三支曲子写了“我”之所想,与课文前五支曲子写的“我”之所见形成巨大反差,构成强烈对比,极富讽刺意味。
下面对本曲中“汉高祖”形象的分析,正确的项有( )
A. 本曲中的汉高祖,是一个威严尊贵而倨傲无礼、虚伪作态,如今神圣尊严而“根脚”卑劣无赖的丑恶形象。
B. 本曲中的汉高祖,是一个贵为天子却不忘乡里,顾念乡亲的好皇帝,他回乡时表现较为傲慢,主要是为了维护皇帝的威仪。
C. 本曲中的汉高祖,虽威严尊贵、虚伪作态,但他出身贫寒,和乡亲们关系融和,比其他皇帝更易亲近。
D. 本曲中的汉高祖是一个艺术形象,与历史记载中的汉高祖不能相提并论。同一人物在不同作品中出现不同的形象特点,往往在于体裁、立意和写法的不同。
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