以下戏剧作品中，结构上属于“多场次不分幕”的有：
A. 《天下第一楼》
B. 《狗儿爷涅槃》
C. 《青蛇》
D. 《阮玲玉》
话剧《青蛇》的艺术特点有：
A. 全剧主题深刻，以现代女性视角解读古典名著，具有东方禅意。使用先进的多媒体影像技术，营造出独特的、带着江南烟雨朦胧感东方气质的舞台效果。
B. 全剧音乐十分出彩，每个角色都有不同的主题音乐，对戏剧整体的美学呈现起到了极大的促进作用，达到极佳的美学效果。
C. 台词充满禅机又穿插市井俚语，吸收宋明话本语言的世俗生动特点，亦庄亦谐，雅俗共赏。
D. 演员表演融入古典戏曲身段及节奏，舞美造型梦幻靓丽。青蛇白蛇的形象刻画吸收了电影的表现优点，成功地使用了青蛇和白蛇的形体特征和身体语汇。
对话剧《青蛇》中青蛇的角色形象分析正确的是：
A. 刚开始像小孩，学做人却做不好，处处学习和模仿如何做女人。
B. 她不懂世间礼法，吸收人的欲望，学习人的感情，想要寻找一生一世的爱。
C. 她迈出了想要做人的第一步，却爱上了不该爱的人，直至目睹白素贞为情所伤，也不放弃做人的愿望。
D. 青蛇在法海禅房上盘桓500年后，终于看透红尘，大彻大悟，功德圆满，位列仙班。
对话剧《青蛇》中法海的角色形象分析正确的是：
A. 形貌俊朗、本领高强、恪尽职守的执法者形象。对白素贞毫不留情，却在最后放了小青一马。
B. 法海是人，但他想成佛。想成佛，一半出于被动，因为先天性心脏病，让他不能近酒色动凡念；一半则出于自觉，在修行中成就的自觉。
C. 他有信仰，修戒律，他希望能够完成自己对智慧的一个追问，所以他不想放弃。因为修行，舞台上的法海成为一个有着大慈悲的和尚。
D. 他对白、许感情的干涉，是出于人妖不能等同之道，道大于情。他理解白素贞、教导许仙、克制尘念、宽容小青，亦挣扎在情感与欲念、道义与责任之间。只是，通过挣扎，他表现了人的“佛性”。
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