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维瓦尔第作品第8号的第8首《g小调独奏小提琴协奏曲》的第一乐章是（）。乐队的回归段(1-15小节)由几个并列乐句组成，运用了（）。随后的几次回归都是（）的，但保持了（）。回归段的陈述明确地分出了这个乐章的（）区域：g小调(第1-15小节)、降B大调(第30-35小节)、c小调(第46-49小节)、降E大调(第50-54小节)和g小调(第75-85小节)。位于它们之间的（）陈述（），运用了（）的音型，以及（）的突变。A、典型的变奏曲式；重复和对比；局部；音乐的统一B、典型的回归曲式；重复和模进；局部；音乐的统一C、主要调性；独奏插段；新的主题材料；琶音或有特点；节奏运动D、辅助调性；独奏插段；新的音乐材料；琶音或有特点；旋律旋法
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维瓦尔第的协奏曲成为（）和其他一些作曲家创作的范本，他所奠定的巴罗克协奏曲的（）和独奏与全奏（）的原则，不仅对后来的协奏曲创作影响巨大，而且还对其他器乐体裁产生了影响。A、约·塞·巴赫 B、亨德尔 C、整体结构；相对比 D、基本结构；相融合
在音乐史上，晚期巴罗克一般是指从（）年。活跃于这段时间中的最重要的作曲家有（）。其中后三位是同年诞生的(1685年)，而（）也仅比他们大两岁。他们共同代表着西方音乐文化的一个（）。在他们的晚年，新的（）音乐风格已开始在欧洲兴起。在巴罗克的早期和中期，（）似乎总是处于音乐潮流的领导地位，但是到了巴罗克晚期，音乐发展的重心开始转移到了（）。在这个阶段，巴罗克音乐达到了最后的完善。分别活跃在莱比锡和伦敦的（）共同代表了巴罗克音乐（）。A、1690至1750；拉莫、多米尼科•斯卡拉蒂、亨德尔和约•塞•巴赫；拉莫；重要的分水岭B、古典主义；意大利；欧洲北部；巴赫与亨德尔；最辉煌的终结C、1695至1760；拉莫、多米尼科•斯卡拉蒂、亨德尔和约•塞•巴赫；拉莫；重要的分水岭D、前古典主义；德国；欧洲北部；巴赫与亨德尔；最辉煌的终结
让—菲利普•（）(Jealn—Philippe Rameau，1683-1764)是（）国（）世纪最重要的作曲家、理论家和键盘乐器演奏家。
（）的第一部理论著作（）(全名为《还原到其自然原则的和声学》)于（）年在巴黎出版。他的第二部著作（）在1726年问世。这两部著作使他成为（）。
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