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中期的牧歌的中心是（）。音乐以五声部居多，也有四或六个声部的。（）是中期牧歌最重要的作曲家，他的牧歌开始受到维拉尔特的影响，但很快就显露出富有个性的探索精神。他一般选取严肃的歌词，注重对（）的表达。他既采用主调的风格，又大量运用复调的手法，还探索（），给后期牧歌作曲家以很大的启发和影响。（）的试验始于16世纪50年代的经文歌和牧歌，部分原因是一些作曲家力图恢复古希腊的半音和等音的音乐。维拉尔特的学生（）是半音主义的倡导者，他不仅从理论上对半音风格进行了研究，而且还设计了能演奏半音和微分音的乐器。

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16世纪末和17世纪初的晚期牧歌的发展中心转入（）。晚期的牧歌已经发展为一种（）的音乐作品。一些始于中期牧歌的试验性的手法已走向成熟，（）被大量采用，一些作曲家还使用了（）的风格，以取代牧歌传统的多声部织体，歌词与音乐的（）效果得到普遍的重视。

晚期牧歌的主要作曲家是贾切斯·德·（） (Giaches de Weft；1535-1596)、卢卡·（） (Luca Marenzio，1553／54-1599)、卡洛·（） (Carlo Gesualdo，约1561-1613)和克劳迪奥·（） (Claudio Monteverdi，1567—1643)。

（）是上述第8小题提及的音乐家中唯一一位北方作曲家，他进一步发展了（）的牧歌风格，善于创作（）的牧歌，晚期的作品出现（）的风格，频繁的织体变化，已远远超出了罗勒的风格，对年轻的（）产生影响。

在充满了抒情和想象精神的、风格急速变化的晚期牧歌发展中，马伦齐奥似乎是以一位“古典主义者”的姿态出现的。他主要采用田园诗作为歌词，在以抒情的音乐笔调表达田园题材方面他显示出独特的才能，有（）之称。