题目内容
文艺复兴反宗教改革方面的作曲家（）精心地回避当时对作曲家很具吸引力的（）的风格，而坚持采用（）。低音与上面的声部多构成（）的和声音程。（）在小节强拍与其他声部有时形成不协和音程，但在不协和的延留音之前至少有（）作为准备，而其后不协和音程（），经过音和其他的不协和音（）。
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由于（）及其音乐风格的影响，16世纪末和17世纪初以罗马为中心形成了（）乐派。西班牙作曲家托马斯·路易斯·德·（） (Tomas Luis de Victoria，约1548-1611)是该乐派中仅次于前者的重要作曲家。
若斯坎后的一代最重要的西班牙作曲家是克里斯托瓦尔·德·莫拉莱斯 (Cristobal de Morales，约1500-1553)，他的创作可与贡贝尔和克莱门斯等媲美，他曾在意大利教皇的小教堂和西班牙的一些教堂中服务，主要创作宗教作品。（）
奥兰德·德·拉絮斯(Odande de Lassus，1532-1594)是文艺复兴时期最后一代法—佛兰德作曲家的杰出代表，他与帕莱斯特利那是同一时期的两位最重要作曲家，但是他的艺术生涯与创作风格与帕莱斯特利那形成鲜明的对比。（）
拉絮斯一生的活动主要是在罗马，音乐局限于宗教领域，而意大利的帕莱斯特利那一生所工作和游历的国家和地区广阔，创作的领域广泛，是一位欧洲性的作曲家。（）
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