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文艺复兴反宗教改革方面的作曲家()精心地回避当时对作曲家很具吸引力的()的风格,而坚持采用()。低音与上面的声部多构成()的和声音程。()在小节强拍与其他声部有时形成不协和音程,但在不协和的延留音之前至少有()作为准备,而其后不协和音程(),经过音和其他的不协和音()。

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由于()及其音乐风格的影响,16世纪末和17世纪初以罗马为中心形成了()乐派。西班牙作曲家托马斯·路易斯·德·() (Tomas Luis de Victoria,约1548-1611)是该乐派中仅次于前者的重要作曲家。

若斯坎后的一代最重要的西班牙作曲家是克里斯托瓦尔·德·莫拉莱斯 (Cristobal de Morales,约1500-1553),他的创作可与贡贝尔和克莱门斯等媲美,他曾在意大利教皇的小教堂和西班牙的一些教堂中服务,主要创作宗教作品。()

A. 对
B. 错

奥兰德·德·拉絮斯(Odande de Lassus,1532-1594)是文艺复兴时期最后一代法—佛兰德作曲家的杰出代表,他与帕莱斯特利那是同一时期的两位最重要作曲家,但是他的艺术生涯与创作风格与帕莱斯特利那形成鲜明的对比。()

A. 对
B. 错

拉絮斯一生的活动主要是在罗马,音乐局限于宗教领域,而意大利的帕莱斯特利那一生所工作和游历的国家和地区广阔,创作的领域广泛,是一位欧洲性的作曲家。()

A. 对
B. 错

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