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大库普兰第二卷组曲中的一首标题是《风流雅士》(La Calante)的小曲,具有一种优雅、机智的迷人情趣,反映了当时的()的影响。这两种风格是与()的巴罗克风格相对的、比较轻松、优雅、明快的艺术风格。特别是()风格,富于精美的装饰和雕琢,代表了()的艺术趣味。大库普兰的音乐正是属于这种风格。他的这首作品和他的组曲中的大部分作品一样,是()的二部曲式,其中的两个部分(),第一部分停在()上,第二部分回到()。它的织体比较自由,已不是真正的()织体,有大量的(),很多是从()曲中继承而来的。A、情感风格和洛可可风格(rococo);宏伟壮观;洛可可;法国宫廷;典型;各自反复;属调;主调;复调;装饰音;琉特琴B、华丽风格和洛可可风格(rococo);宏伟壮观;洛可可;法国宫廷;典型;各自反复;属调;主调;复调;装饰音;琉特琴C、装饰风格和洛可可风格(rococo);宏伟壮观;洛可可;法国宫廷;典型;各自反复;属调;主调;复调;装饰音;琉特琴D、前古典风格和洛可可风格(rococo);宏伟壮观;洛可可;法国宫廷;典型;各自反复;属调;主调;复调;装饰音;琉特琴

A. 情感风格和洛可可风格(rococo);宏伟壮观;洛可可;法国宫廷;典型;各自反复;属调;主调;复调;装饰音;琉特琴
B. 华丽风格和洛可可风格(rococo);宏伟壮观;洛可可;法国宫廷;典型;各自反复;属调;主调;复调;装饰音;琉特琴
C. 装饰风格和洛可可风格(rococo);宏伟壮观;洛可可;法国宫廷;典型;各自反复;属调;主调;复调;装饰音;琉特琴
D. 前古典风格和洛可可风格(rococo);宏伟壮观;洛可可;法国宫廷;典型;各自反复;属调;主调;复调;装饰音;琉特琴

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大库普兰的组曲是法国古钢琴传统中的一颗璀璨的明珠。它对后来的()等作曲家的创作产生了很大的影响,特别是(),他很熟悉大库普兰的作品,并模仿这种风格创作了自己的()。A、拉莫和巴赫B、拉莫和多米尼科·斯卡拉蒂C、巴赫;《英国组曲》 D、巴赫;《法国组曲》

A. 拉莫和巴赫
B. 拉莫和多米尼科·斯卡拉蒂
C. 巴赫;《英国组曲》
D. 巴赫;《法国组曲》

巴罗克的器乐协奏曲有两大类:()A、小协奏曲 B、大协奏曲 C、独奏协奏曲 D、乐队协奏曲

A. 小协奏曲
B. 大协奏曲
C. 独奏协奏曲
D. 乐队协奏曲

在科雷利生活的时代,大协奏曲还是一种比较新的体裁,但是科雷利已经在使用大协奏曲的标准的乐队组合了。他的大协奏曲一般有五个或更多的乐章,其中的一个()乐章是在()的调性上。乐队的音乐比较简单,从不(),只用来加强()的音乐,而比较复杂的音乐都留给()。科雷利最有名的大协奏曲是第八首,名为()。他的这类作品对后来的很多作曲家产生了影响,包括罗卡泰利(Pietro locatelli,1695-1764)、杰米尼亚尼和()。在巴罗克晚期,大协奏曲的最伟大的作曲家是()A、慢;对比;单独演奏;独奏组B、独奏组;《圣诞协奏曲》;亨德尔;巴赫C、快;近关系;单独演奏;独奏组 D、合奏组;《圣诞协奏曲》;亨德尔;巴赫

A. 慢;对比;单独演奏;独奏组
B. 独奏组;《圣诞协奏曲》;亨德尔;巴赫
C. 快;近关系;单独演奏;独奏组
D. 合奏组;《圣诞协奏曲》;亨德尔;巴赫

乐队协奏曲(Ripieno conceto)是协奏曲发展中()出现的一种形式。它是一种没有独奏、只有乐队部分(弦乐队和通奏低音)的协奏曲。最早的例子是()作于1692年的作品第五号中的6首乐队协奏曲。大部分乐队协奏曲可以分为两类,一类是()的,另一类是()的。前者基本上按照()的格式(慢一陕—慢—快)以及()的织体写成。后者则是像()那样分为快—慢—快三部分,并且运用更多的()。乐队协奏曲的发展经过一段繁荣时期,在1740年前后逐渐与()的创作合流。A、稍早;科雷利;奏鸣曲型;歌剧序曲型;室内奏鸣曲;赋格式B、意大利歌剧序曲;复调和声织体;早期奏鸣曲C、稍晚;托雷利;奏鸣曲型;歌剧序曲型;教堂奏鸣曲;赋格式D、意大利歌剧序曲;主调和声织体;早期交响乐

A. 稍早;科雷利;奏鸣曲型;歌剧序曲型;室内奏鸣曲;赋格式
B. 意大利歌剧序曲;复调和声织体;早期奏鸣曲
C. 稍晚;托雷利;奏鸣曲型;歌剧序曲型;教堂奏鸣曲;赋格式
D. 意大利歌剧序曲;主调和声织体;早期交响乐

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