在16世纪后期的25年和17世纪初的10年中，安德列亚·加布里埃利的复合唱经文歌使这种风格得到充分的发展。在他的作品中，复合唱的规模、音响对比和音色组合的丰富都达到了前所未有的宏大与辉煌的程度。（）

A. 对
B. 错

文艺复兴末期的罗马乐派创作体现了长期发展的复调音乐的最高成就，而威尼斯乐派则是以代表了新的音乐发展趋势的主调合唱为其主要风格。（）

A. 对
B. 错

连线题（将下列左右两边的关联项连接起来。1题，共5分）1、雅内坎 A、《寄希望于他人》2、塔弗纳 B、《亲切的吻应保存在哪里》3、塔利斯 C、《我的平静心情被(一位淑女的风韵)打乱》4、路德D、《西风》5、哈斯勒 E、《坚固堡垒》

排序题（按照拉絮斯所创作音乐的体裁“维拉内拉-经文歌-合唱歌曲-歌曲集-牧歌集-赞美诗-弥撒曲”的顺序来排列下面的作品。1题，共9分）A、《爱我们的救世主之母》 B、《西比尔的预言》C、《圣彼得之泪》D、《黑摩尔奴隶唱的歌》E、《马托娜，可爱的少女》F、《苏珊的一天》G、《回声》

法国在15世纪里 并没有形成自己有特性的音乐体裁风格。在15世纪里，尚松虽然一直以法文为歌词，但是艺术风格是法—佛兰德的。这种状况直到（）才得到改变，法国作曲家发展了一种具有鲜明民族特性的、从词到曲都是典型的法国风格的尚松，它们被称为“法国尚松”或“巴黎尚松”。A、16世纪的第二个十年 B、16世纪的第三个十年 C、16世纪初 D、16世纪中叶

A. 16世纪的第二个十年
B. 16世纪的第三个十年
C. 16世纪初
D. 16世纪中叶

从16世纪20年代后期开始，法国音乐出版商皮埃尔·阿泰尼昂(Pierre Attaingnant，约1494-约1552)出版了大量的法国尚松，它们几乎都是生活和工作在巴黎或巴黎周围的作曲家创作的。这个时期的尚松题材广泛，有喜剧性的或严肃的爱情内容，也有社会的和日常生活的内容。对尚松歌词影响较大的是法国诗人（） (Clement Marot，1496-1544)，他的诗歌富有生活气息：简洁明晰，具有幽默感，保持了（）的特征。A、克劳丹·德·塞米西；法兰西诗歌语言B、克莱芒·雅内坎；法兰西诗歌语言C、皮埃尔·阿泰尼昂；法兰西诗歌语言D、克莱芒·马罗；法兰西诗歌语言

A. 克劳丹·德·塞米西；法兰西诗歌语言
B. 克莱芒·雅内坎；法兰西诗歌语言
C. 皮埃尔·阿泰尼昂；法兰西诗歌语言
D. 克莱芒·马罗；法兰西诗歌语言

法国尚松一般按音节谱曲，强调规则的重音，音乐植根于诗歌的韵律，节奏鲜明轻快。尚松多为四个声部的织体，各声部基本上是以同步的节奏陈述歌词，但也不乏模仿的运用。音乐开始的段落一般要（）或在作品的结尾（）。A、再现；重复 B、重复；再现 C、变奏；重复 D、对比；变奏

A. 再现；重复
B. 重复；再现
C. 变奏；重复
D. 对比；变奏

（）善于创作雅致的抒情尚松，他的作品像是一幅幅的抒情的小画卷。（）的尚松《亲切的吻应保存在哪里》(Ou mettra l’on ung baiser)是一首抒情尚松，它体现出上文已经提到的一些尚松的典型特征。A、雅内坎；塞米西 B、塞米西；克莱芒·马罗C、塞米西；雅内坎 D、克莱芒·马罗；塞米西

A. 雅内坎；塞米西
B. 塞米西；克莱芒·马罗
C. 塞米西；雅内坎
D. 克莱芒·马罗；塞米西

雅内坎虽然写有抒情尚松，但他主要以一些出色的（）而闻名。这些尚松以社会事件、自然和风俗生活为主，题材新颖。A、戏剧性的尚松 B、喜剧性的尚松 C、抽象性的尚松 D、描绘性的尚松

A. 戏剧性的尚松
B. 喜剧性的尚松
C. 抽象性的尚松
D. 描绘性的尚松

在音乐风格手法上，雅内坎不拘泥于传统常规，复调与主调织体运用灵活，并以生动的（）的手法表现了战争、狩猎、鸟鸣和街头叫卖等情景。A、模仿和对比 B、造型和绘声 C、重复和再现 D、陈述和表情

A. 模仿和对比
B. 造型和绘声
C. 重复和再现
D. 陈述和表情