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南戏起初只是演唱当地（）的民间小戏，（）南宋时吸收了（）以及（）等曲调与其他艺术因素后，形成了称之为（）的（）声腔音乐和歌舞、念白与插科打诨等相结合的戏曲形式，并出现了（）等一批颇具社会影响的剧目。A、“村坊小曲”；大曲、曲子、唱赚、诸宫调；杂剧B、南曲；曲牌体；《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》C、吴歌西曲；大曲、曲子、唱赚、诸宫调；词调音乐D、南曲；板腔体；“荆、刘、拜、杀、琵”五大传奇

A. “村坊小曲”；大曲、曲子、唱赚、诸宫调；杂剧
B. 南曲；曲牌体；《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》
C. 吴歌西曲；大曲、曲子、唱赚、诸宫调；词调音乐
D. 南曲；板腔体；“荆、刘、拜、杀、琵”五大传奇

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南戏音乐与元杂剧相比，具有自身的特点：在曲牌体唱腔上，以采用（）为主，风格（）；在宫调使用上，没有（），一套曲子可有两三个宫调，既有（）又有（）。A、五声音阶的南曲；细腻委婉 B、刻意的定规；相对的规范；一定的灵活性C、七声音阶的南曲；刚劲有力 D、明确的规则；近关系调性；远关系调性

A. 五声音阶的南曲；细腻委婉
B. 刻意的定规；相对的规范；一定的灵活性
C. 七声音阶的南曲；刚劲有力
D. 明确的规则；近关系调性；远关系调性

在演唱样式上，南戏没有（）的约束，各行角色都可（），并采用（）等多种歌唱形式。A、一人主唱；随时主唱B、一人主唱；随时演唱C、独唱、对唱、轮唱、合唱和表演唱D、独唱、对唱、轮唱和合唱

A. 一人主唱；随时主唱
B. 一人主唱；随时演唱
C. 独唱、对唱、轮唱、合唱和表演唱
D. 独唱、对唱、轮唱和合唱

在曲调运用上，南戏出现了（）手法，生、旦等正剧人物多用（），净、丑等喜剧人物多用（）。A、朴素的戏剧性B、有意识的对比性C、板式变化特征鲜明的曲牌；口语化明显的曲调D、典雅凝重的曲牌；诙谐轻松的民歌

A. 朴素的戏剧性
B. 有意识的对比性
C. 板式变化特征鲜明的曲牌；口语化明显的曲调
D. 典雅凝重的曲牌；诙谐轻松的民歌

在创腔方法上，南戏创造了（）的形式，即将（）的南曲与北曲的曲牌（）成套，以求得套曲曲牌连接的（）。这一形式的运用，促进了以后（）的合流。A、“南北合套”；同一宫调B、“南腔北调”；不同宫调C、混合连缀；对比变化；南北曲 D、相间连缀；多样变化；南北曲

A. “南北合套”；同一宫调
B. “南腔北调”；不同宫调
C. 混合连缀；对比变化；南北曲
D. 相间连缀；多样变化；南北曲