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贝多芬在器乐创作里取得了空前的成就,包括部交响曲、首管弦乐序曲和戏剧配乐、首钢琴协奏曲、首小提琴协奏曲、首弦乐四重奏及其他各种形式的重奏曲,奏鸣曲体裁是他重要的器乐领域,包括首钢琴奏鸣曲、首小提琴奏鸣曲、首大提琴奏鸣曲,还有变奏曲等独奏或重奏形式。贝多芬通过这些创作把维也纳古典乐派的推进到最高峰,并对的成熟与发展起到决定性作用。

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贝多芬的九部交响曲分别属于不同的创作时期,集中体现出他的创作特征及风格衍变的脉络,有音乐学家将其分为几类:英雄性、戏剧性：;生活风俗性和抒情性：;群众性、舞蹈性：,而是综合性的,则融自然和哲理于一体。

贝多芬为《第三交响曲》各个乐章选择不同特色的,甚至是新的形式结构,并赋予了传统曲式以更为饱满的内容涵量,尤其是第一乐章的快板曲式,它集中显示出贝多芬大胆的独创意识,(主题动机的展开与贯穿原则)得到充分发挥,和大大加强,这些使第一乐章充满了、和,成为这部英雄交响曲的。

“引子”在海顿定型的奏鸣曲式中比较重要,莫扎特的第40和第41交响曲第一乐章却省略了引子,而贝多芬的第1交响曲虽有引子却简明扼要,两个小节的两个和弦,从织体与节奏的感觉上和主题形成。第一乐章是交响曲的核心,看似简单的主题动机不仅逐渐生成乐章的各个部分,而且渗透在整部交响套曲各乐章的中。这个主部主题动机建立在稳定的主音三和弦基础上,它像催人奋进的号角般简洁明确,但又具动力性和开放性,第5小节即进人升C的长音,在初次呈示时这个不协和音的突然闯入有意外感,在再现部中却成为中的关键性音,主部主题从再现前法国号的动机预示,到逐渐酝酿成震聋发聩的再现部的辉煌全奏,这个音成了整个运动过程中重要的中介

“展开部”在见多芬各种体裁的奏鸣曲式中是极具个性的部分,在这里篇幅大大扩展,所有呈示过的主题,新出现的材料全部交织于与之中,调性在十分宽阔的范围内不断地转换,始终避免的出现,使整个音乐具有前所未有的紧张和激烈的。而则是贝多芬对传统奏鸣曲式所作的仅次于展开部的大革新,这里的长度相当于,长大辉煌的尾声使第一乐章成为交响套曲的缩影。