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喜歌剧的出现给歌剧体裁注入了生动活泼的新鲜血液,集中体现出18世纪音乐()的趋势;作为一种轻松谐谑的新艺术,它意味着对传统审美意识的挑战,呼应着启蒙运动所提倡的(),而且也预示了百年后欧洲各国音乐所强调的()。( )

A. 通俗化、世俗化
B. 理想化、艺术化
C. “回归理性”; 思想性内涵与人文精神
D. “回归自然”; 民族性内涵与大众精神

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下列哪些属于意大利喜歌剧的成就?( )

A. 佩格莱西创作《女仆作夫人》,终于使这种新体裁趋向成熟并从本国传播出去。
B. 帕伊西埃洛1782年曾根据博马舍的戏剧创作了《塞维尔的理发师》。
C. 卢梭创作了一部喜歌剧《乡村卜者》;格雷特里创作了喜歌剧《狮心王理查》。
D. 卡尔·迪特斯多夫创作了《费加罗的婚姻》、《温莎的风流娘儿们》。

音乐的专业术语中,“奏鸣曲”和“奏鸣曲式”是两个不同的概念,前者指18世纪逐渐形成的“奏鸣曲”(sonata)体裁,由不同数目的乐章组成·,乐章之间在()上形成对比,几个乐章作为一个整体,彼此存在着();而“奏鸣曲式”(sonata-form)则是指“奏鸣曲”体裁内部所采用的结构曲式,当第一乐章采用时,通常被称为(),其他各乐章也常使用奏鸣曲式或其他曲式。在“交响曲”、“协奏曲”、“四重奏”等器乐形式中,所采用的乐章结构曲式与()基本相似。作为器乐的一种体裁类型,“奏鸣曲”经过了巴罗克时期的()的大量创作实践,到前古典时期已趋成熟。巴罗克时期的独奏奏鸣曲多为()而作,前古典时期的发展则更多地体现在() (羽管键琴或钢琴)作品中。新时期的作曲家渴望与公众保持更为密切的联系,力图通过器乐表达更多的个人情感,因此他们非常重视独奏奏鸣曲,而这同样是业余爱好者为自己消遣娱乐首选的形式。C.P,E.巴赫、D .斯卡拉第、D·阿尔贝蒂等人的创作成为此时期独奏奏鸣曲的代表。

A. 调性、速度、情绪;内在的逻辑关系;“奏鸣曲式快板”; “奏鸣曲”
B. 调性、速度、情绪;内在的逻辑关系;“奏鸣曲式快板”; “奏鸣曲式”
C. 三重奏鸣曲及独奏奏鸣曲;提琴、长笛;键盘乐器
D. 四重奏鸣曲及室内奏鸣曲;提琴、长笛;吹管乐器

卡尔·菲利晋·埃马努埃尔·巴赫(Cwl Philipp Emanuel Bach,1714-1788)是J.S.巴赫的儿子,1738-1769年在普鲁士腓特烈大帝的宫廷里任羽管键琴师,因此音乐史上对他有()之称。他为键盘乐器或管弦乐队所写的作品,和同期在宫廷任职的作曲家格劳恩(Karl Graun,1704-1757)的歌剧及交响曲、匡茨(Johann Quantz,1697-1773)的长笛曲、本达(Franti-sekBenda,1709-1786)的小提琴奏鸣曲,以及他的哥哥、巴赫的长子威廉·弗里德曼·巴赫(WilhelmFriedemann Bach,1710-1784)的交响曲作品一起,被视为() (Norddeut-sche Schule)风格的代表。这些柏林作曲家的作品,与同时期法国盛行的精致()不同,情感表达更为强烈直率,力度变化十分频繁,C.P.E.巴赫本人和德国()的几位诗人都有很深的交往,他的作品里集中体现出与()精神相连的()。( )

A. “柏林巴赫”;“北德意志乐派”;华丽风格
B. “伦敦巴赫”;“曼海姆乐派”;华丽风格
C. “启蒙运动”;“狂飙运动”; “情感风格”
D. “狂飙运动”;“狂飙运动”; “情感风格”

C.P.E.巴赫十分注意研究D.的羽管键琴奏鸣曲,但他的奏鸣曲不是的,而通常以为结构,分别以的速度排列。头尾的两个乐章常用的结构,第二部分带有的段落,已具备的外部特征;慢乐章喜欢采用____（dumhkomponiert）。