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舞剧(1927)是普罗科菲耶夫(style mecanique)的代表作,但它的音乐所取得的成功没有超过奥涅格在它之前已写的那首风格类似的。

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像肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫一样,布里顿也是不宜被纳入某个特定流派的一位重要作曲家。因此,有时他也被称作1(eclectic)。歌剧2(1945)表现个人与社会格格不入、互不理解,终于酿成悲剧的故事,不仅在英国、也在世界各地演出,成为20世纪最成功的歌剧之一。布里顿本人也被认为是自普塞尔以来英国最有才能的作曲家。他的重要作品还有弦乐曲3(1937,他早期的成名作)、4(1945)、《春天交响曲》(1949)、大型声乐器乐曲5(1962)等。像布里顿一样,迈克尔·蒂皮特也不采纳同时期国外出现的那些过分强调理性结构和表现机械文明的新的创作手法,而是坚持音乐表现人的感情,关注社会问题,重视音乐与听众的交流。他最著名的作品是清唱剧6(1939-1941,作曲家自撰脚本)。

20世纪微分音音乐的代表人物是捷克作曲家1(Alois Haba,1893-1973),他最早使用微分音的成熟作品是2(1922)。他最著名的作品是歌剧3,共十场,根据捷克摩拉维亚一个村子里的生活素材自编剧本写成,歌颂母爱,采用四分之一音体系,于1931年在德国首次演出,使用了由捷克和德国的乐器公司特制的可以产生四分之一音的钢琴、风琴、小号和单簧管等乐器。

未来主义是20世纪初在1兴起的文艺运动。它否定传统,宣传未来艺术的新思想,强调表现现代机械文明等,主要反映在绘画等领域。最早在音乐上提出未来主义主张的是意大利作曲家2。未来主义在音乐上的主要代表人物是3。

西方第一位系统而广泛地探索打击乐的作曲家是生于法国的1。他的成熟作品都是到达美国后才写的。第一首大型乐队作品2(1921),用了20件打击乐器。后来,又写了一系列重要作品。如3 (Hyperprism,1923)、4(Octandre,1924)、5(Integrales,1925)、6(Ionisation,1929-1931)、7(Eguatorial,1934)、《比重21.5》(1936)等。乐曲标题几乎都与自然科学有关,涉及光学、数学、物理、天文、植物学等。其中8为13名打击乐演奏者而作,用了40件打击乐和两个警报器,是西方第一部著名的打击乐曲。