在19世纪,一种音乐语言和风格--浪漫主义的音乐语言和风格,基本上占据了统治地位。然而,20世纪却不是这样。它有着各种各样的语言和风格,有的还形成了不同的流派。为什么会有如此的变化?( )
A. 从音乐(内部)本身来看:浪漫主义到了后期,它的音乐语言和风格得到充分发展。如理夏德·施特劳斯的乐队织体、德彪西印象主义作品中的模糊调性、斯克里亚宾的“神秘和弦”,特别是瓦格纳的半音化和声等,都使音响更丰富了,也更复杂了,有了更多的不协和因素,调性趋于瓦解。这些,都预示了新的语言和风格的产生。也就是说,20世纪出现的某些新的音乐,在一定程度上,是19世纪音乐发展的必然结果。
B. 从社会(外部)环境和条件来看:20世纪先后经历了两次世界大战,经济危机,法西斯独裁统治等等,使社会动荡,矛盾加剧,引起社会心理发生变化,产生了更 多的紧张、不安等情绪;科学技术迅猛发展,影响到了生活的各个方面,使作曲家创新求异更加心切;个人主义充分发展,创作不顾公众反应和社会效果的倾向变得普遍起来。20世纪各个流派的产生,或多或少地都离不开这些总体情况,但是实际上,每个流派还有它自己的外部产生原因,需要具体分析。因此,除了本选项之外,还有A、
C. D选项,共同构成了20世纪西方音乐为什么会产生那么多变化的完整答案。C、如表现主义,可能更多地与社会的发展、思潮的影响紧密地联系在一起。它是知识分子对社会混乱、政治黑暗感到不满的产物。倒过来说,如果自己和周围很协调,生活像田园诗似的,很平静、安逸,没有要求变革、提出抗议的想法,就不大可能产生出这样一种强烈、夸张、变形的艺术。而电子音乐呢?主要还是由于科技的发展,展现了可能采用新的手段代替普通乐器和人声创作音乐的前景,吸引了作曲家进行这一方面的试验。
D. 又如,就偶然音乐代表人物凯奇(John Cage)来说,他的影响主要在60年代,这恐怕是与那个10年西方社会政治生活很不安定,各种思潮迭起,年轻人容易对传统采取一种比较冷漠和怀疑的态度有关。是不是也有人主要是为了试验某种新手段,而并没有多少深刻的社会原因?如考威尔(Henry Cowell)最初用拳头、前臂敲击钢琴,可能更多的(不是没有一点其他原因)(1)是出于探索一种新的音响。这种音乐,在它的实验初期,可能在内容方面显得比较贫乏、苍白;但如果在形式上有所创新,有新发现,也会给后人以一定的启示。
表现主义是第一次世界大战前夕在德奥兴起的一个现代流派。它最先出现在绘画、文学等领域,然后扩展到音乐领域。表现主义常常与印象主义相对立而言。简单地说,如果印象主义是把人们对()描绘下来,那么,表现主义就是把人们()表现出来。印象主义描绘的对象主要是(),以及它们周围的色彩、光线和气氛。表现主义抓住的却是()。它强调的不是(),而是艺术家()。勋伯格说:“作曲家力求达到的唯一的、最大的目标就是表现他自己。”表现主义者往往把()当作创作的唯一依据,用自己()来代替()。( )
A. 内心的体验;外界的印象;大自然、日常生活中的情景;人的内心的、灵魂深处的感觉和情绪;客观物体的外貌;自我的感受和体验;自身内心的体验;主观对现实的理解;真正的现实。
B. 外界的印象;内心的体验;人的内心的、灵魂深处的感觉和情绪;大自然、日常生活中的情景;客观物体的外貌;自我的感受和体验;自身内心的体验;主观对现实的理解;真正的现实。
C. 外界的印象;内心的体验;大自然、日常生活中的情景;人的内心的、灵魂深处的感觉和情绪;客观物体的外貌;自我的感受和体验;自身内心的体验;真正的现实;主观对现实的理解。
D. 外界的印象;内心的体验;大自然、日常生活中的情景;人的内心的、灵魂深处的感觉和情绪;客观物体的外貌;自我的感受和体验;自身内心的体验;主观对现实的理解;真正的现实。
表现主义音乐与过去的音乐有着继承关系,它的根子就在()的()的作品之中,如瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》(1865)、理夏德• 施特劳斯的独幕歌剧《莎乐美》(1905)、《埃勒克特拉》(1909)等。在这些作品中,无论是对强烈、紧张的情绪的描绘,对悲痛、绝望的心理的刻画,还是对奇特、恐怖的形象的塑造,都已经在一定程度上预示了表现主义的特征。 表现主义音乐的代表人物是奥地利作曲家勋伯格和他的两个学生贝尔格和韦伯恩,他们三人都出生在维也纳,有时也被称作()。( )
A. 晚期浪漫主义;高度戏剧性;“新维也纳乐派”
B. 前古典主义乐派;情感风格;“20世纪维也纳乐派”
C. 巴罗克繁盛期;鲜明色彩性;“新维也纳乐派”
D. 维也纳古典乐派;严谨风格;“20世纪维也纳乐派”
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