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表现主义音乐与过去的音乐有着继承关系,它的根子就在()的()的作品之中,如瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》(1865)、理夏德• 施特劳斯的独幕歌剧《莎乐美》(1905)、《埃勒克特拉》(1909)等。在这些作品中,无论是对强烈、紧张的情绪的描绘,对悲痛、绝望的心理的刻画,还是对奇特、恐怖的形象的塑造,都已经在一定程度上预示了表现主义的特征。表现主义音乐的代表人物是奥地利作曲家勋伯格和他的两个学生贝尔格和韦伯恩,他们三人都出生在维也纳,有时也被称作()。( )

A. 晚期浪漫主义;高度戏剧性;“新维也纳乐派”
B. 前古典主义乐派;情感风格;“20世纪维也纳乐派”
C. 巴罗克繁盛期;鲜明色彩性;“新维也纳乐派”
D. 维也纳古典乐派;严谨风格;“20世纪维也纳乐派”

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勋伯格精通古典音乐,他的教学内容完全是()的。与一般人想象的相反,他从不教授()。他的学生们对他很尊敬。但是,作为作曲家,他的作品演出几乎每次都受到观众嘲笑。( )

A. 中古;“中古音乐”
B. 现代;“古典音乐”
C. 传统;“现代音乐”
D. 守旧;“古代音乐”

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勋伯格使用瓦格纳半音化的和声语言,()是他第一首重要作品,也是他第一首引起听众激烈反对的作品,但后来却成了他最常被演出的作品之一;第一首无调性作品是();第一首用无调性写成的管弦乐作品是();第一首完全用十二音体系写成的作品是()。( )

A. 《小提琴协奏曲》;《钢琴协奏曲》;《一个华沙的幸存者》;歌剧《摩西与阿伦》
B. 独幕音乐剧《幸福的手》;《第三弦乐四重奏》;《乐队变奏曲》;《第四弦乐四重奏》
C. 交响诗《佩利阿斯与梅丽桑德》;大合唱《古列之歌》;独角戏《期待》;独唱套曲《月迷彼埃罗》
D. 弦乐六重奏《净化之夜》;《钢琴曲三首》;《五首管弦乐曲》;《钢琴组曲》

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关于韦伯恩的创作特点及其影响,下列表述符合史实或事实依据的是( )。

A. 韦伯恩与贝尔格不同。他们两人虽然都以勋伯格的作曲方法为基础,但从20世纪音乐发展来看,贝尔格尽力把它拉回“过去”,使它向传统靠拢,而韦伯恩更倾向 “未来”,更具“先锋性”。
B. 韦伯恩把勋伯格的作曲规则运用得更加彻底、更加极端、更加理性化,因而使他的音乐语言更加抽象、主观,带有更多的实验的性质。
C. 韦伯恩创作的具体表现如:(1)旋律、和声的零碎和片断。(2)织体的节俭。(3)曲式结构的简短。
D. 韦伯恩的上述独特风格,促进了二战以后新音乐的发展:(1)影响了点描派(pointillism)音乐的形成。(2)预示了序列音乐的发展。(3)提高了音色在作品中的地位。因此,本选项,再加上A、B、C选项,才能构成本题的完整答案。

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新古典主义(neoclassicism)是20世纪上半叶,尤其是两次世界大战之间的一个重要流派。它力图复兴古典主义或古典主义以前时期的音乐风格和特征。意大利作曲家布索尼(Ferruccio Busoni,1866-1924)在1920年发表了一封公开信《新的古典主义》,其中提到“我所理解的新古典主义,就是掌握、选择和利用以往经验的全部成果,以及这些成果所体现出来的坚实而优美的形式。”他认为新古典主义的主要特征是:()。这封信实际上成了新古典主义的宣言书。不过,在此之前,有几部作品已被认为预示了新古典主义风格,如()的《古典交响曲》(1917)、德彪西和拉威尔后期的钢琴曲,如()的《库普兰之墓》(1917),以及萨蒂的《官僚小奏鸣曲》(1917)等。( )

A. 风格的统一、复调的高度发展和明朗的客观性气质;普罗科菲耶夫;拉威尔
B. 风格的统一、复调的高度发展和明朗的客观性气质;肖斯塔科维奇;德彪西
C. 古希腊艺术风格、文艺复兴时期的复调和巴赫的复调成果;普罗科菲耶夫;拉威尔
D. 古希腊艺术风格、文艺复兴时期的复调和巴赫的复调成果;肖斯塔科维奇;德彪西

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A. 晚期浪漫主义;高度戏剧性;“新维也纳乐派” B. 前古典主义乐派;情感风格;“20世纪维也纳乐派” C. 巴罗克繁盛期;鲜明色彩性;“新维也纳乐派” D. 维也纳古典乐派;严谨风格;“20世纪维也纳乐派”

勋伯格精通古典音乐,他的教学内容完全是()的。与一般人想象的相反,他从不教授()。他的学生们对他很尊敬。但是,作为作曲家,他的作品演出几乎每次都受到观众嘲笑。( )

关于韦伯恩的创作特点及其影响,下列表述符合史实或事实依据的是( )。

A. 晚期浪漫主义;高度戏剧性;“新维也纳乐派”
B. 前古典主义乐派;情感风格;“20世纪维也纳乐派”
C. 巴罗克繁盛期;鲜明色彩性;“新维也纳乐派”
D. 维也纳古典乐派;严谨风格;“20世纪维也纳乐派”