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约翰尼斯•勃拉姆斯（Johannes Brahms,1833-1897）与瓦格纳同为德国作曲家,但对于丝毫不感兴趣;他在19世纪下半叶文学化、标题化的音乐主潮中坚定地走自己的路,崇尚巴赫、亨德尔、贝多芬,将创作植根于之中,沉醉在(德奥城市及民间淳朴美好的旋律)里。

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勃拉姆斯以这些激情涌动但又深思熟虑的作品,证明了属于19世纪浪漫时代的____所具有的生命力。

1853年勃拉姆斯与李斯特在魏玛首次见面,他震惊于钢琴大师的技巧和风度,但并没有接受李斯特和他所代表的（又称“魏玛学派”）的创作思想。同年勃拉姆斯又去拜见了舒曼,带着自己早期的钢琴奏鸣曲、谐谑曲创作,舒曼在《新音乐报》上发表评论,热情赞颂这位属于未来的“年轻的鹰”,还将刚出道的勃拉姆斯介绍给他的乐谱出版商,勃拉姆斯的钢琴奏鸣曲（Op.l和OP.2）及一些歌曲被首次刊印出版,自此他成为舒曼夫妇的挚友。在舒曼生病期间,照顾恩师并对克拉拉•舒曼关心备至,当舒曼1856年逝世后,勃拉姆斯和克拉拉也一直保持着真诚的友谊,彼此对音乐和生活的理解都相知相通,尤其当勃拉姆斯被作为的反对派时更是如此。

1860年勃拉姆斯公开自己对一统天下的反对态度,此后他经常被卷入当时德奥音乐界的争论,被作为反对派别的旗帜,实际上勃拉姆斯尊重瓦格纳的天才和创作,在思想与实践中并未完全赞同他的朋友的形式主义理论。

勃拉姆斯作为杰出作曲家的声誉直到19世纪60年代末期才得以确认,那是由于（Ein Deutsches Requiem）首演的成功。勃拉姆斯脾气古怪得罪不少好友,但却始终和亲切愉快地相处。他一生喜爱维也纳圆舞曲一类轻松愉悦的音乐,写出许多优美的歌曲、圆舞曲和其他钢琴小品,这些反映出勃拉姆斯创作风格的另一方面,这些作品与他的交响曲、室内乐作品一起,成为至今脍炙人口的音乐佳品。