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蒙特威尔第出版于1610年的《圣母弥撒与晚祷》，是用（）写成的。这是一种从文艺复兴末期逐渐孕育，而在巴罗克时期走向成熟的新风格。它是指那些（）的作品；而且，器乐部分不再仅仅是（），而是有时也（）。声乐与器乐这二者之间处于（）的关系中。

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（）比巴赫早出生100年，是17世纪德国最伟大的作曲家，也是第一位获得（）的德国作曲家。实际上，他生前作为作曲家的名声并不大，死后又长期被忽视，直到浪漫派时期(1830年前后)才被（）、施皮塔等人重新发现，并加以复兴。在这一点上，他和巴赫也是类似的。

由于阉人歌手的声音比女声、童声或假声都更有力度，在唱诗班中担任高音声部可以取得更好的效果，因此这种声音曾受到广泛赞誉，并在巴罗克时期的歌剧中十分流行(主要在意大利)。在歌剧里使用阉人歌手的传统一直持续到莫扎特、格鲁克和梅耶贝尔的时代。这一做法直到（）才被教皇正式禁止。

第一部音乐完整保留下来的歌剧(当时叫田园剧)是由（）作曲、利努契尼作脚本的《尤丽迪茜》。它于（）年10月6日上演。

蒙特威尔第的第一部歌剧《奥菲欧》，音乐的高潮明显集中于第三幕，这首歌在结构上是一首变奏分节歌，是整个作品（）的顶点。蒙特威尔第特意为这段唱写了两行独唱的旋律，一种是没有装饰音的，另一种则是加了很多的装饰。他在这里向歌手指出了他想要的声乐效果。详细的（），也使我们能够从中了解意大利17世纪最初十年的（）。