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蒙特威尔第在1643年逝世后，威尼斯重要的歌剧作曲家有（）。A、卡瓦利 B、雷格伦奇 C、帕拉维奇诺 D、切斯蒂
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1652年前后，一个名叫菲比·阿莫尼奇的旅行剧团到那不勒斯上演威尼斯的歌剧，才把歌剧这种形式引进了这座风光优美的城市。17世纪末，这里的巴托罗缪剧院得到扩建，歌剧创作和演出活动日渐繁荣，达到了前所未有的高峰，并且形成了18世纪意大利歌剧的标准形式——（）。A、萨托里奥的歌剧选取了神话或历史的英雄题材，并擅长于用音乐表现深厚的情感。在雷格伦奇和帕拉维奇诺的歌剧中，已开始出现一些返始咏叹调(da capo aria)，即带再现的三部曲式的咏叹调。B、首先是出现了两种不同形式的宣叙调，一种是干唱宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只用通奏低音伴奏。另一种是带伴奏的宜叙调，用于富有情感性和戏剧性的紧张场景中，独唱由乐队伴奏。这种宣叙调也可能有清唱或只用通奏低音伴奏的部分，乐队的使用主要在于加强和渲染声乐线条中情感的爆发。C、其次，返始咏叹调得到了很大的发展。在这种形式中，通常作曲家不再把再现的A段写出，而只在B段的结尾处标记da capo(意为从头反复，故译作“返始“)，在A段结尾标记Fine(意为结束)。如果从乐队前奏之后开始反复，则在开始反复处作出标记，并在B段结尾标 记dal segno al fine(意为从记号反复到结束)。D、最后，咏叙调也继续被运用在那些既不像宜叙调那样节奏自由，又不像咏叹调那样抒情和有规律的段落中。
亚历山德罗·斯卡拉蒂对后来的交响乐所作的铺垫性贡献，从下列表述中可以得到印证。（）A、在一些最富于情感性的场景中，斯卡拉蒂还使用带伴奏的宣叙调来加强戏剧效果，这种形式在1650年前后出现，它的伴奏除了通奏低音，还要增加两个小提琴声部，有时再加一个中提琴。B、斯卡拉蒂的乐队包括弦乐器(小提琴和中提琴)、通奏低音乐器、双簧管和大管(经常重叠弦乐)，偶尔也使用小号或圆号。C、他的歌剧序曲(sinfonie)通常与歌剧本身没有音乐材料上的联系，包括三个不同的部分，速度的顺序是“快——慢——快”，开始的快板是两拍子的，有很多琶音和音级转换。中间是对比性的柔板，最后的快板是三拍子的，带有基格舞曲式的节奏。这种歌剧序曲也称“意大利序曲”，它被认为是后来的交响乐的一个主要的前身。D、总之，在1600年前后诞生的意大利歌剧，经过蒙特威尔第、卡瓦利和切斯蒂等人的努力，在斯卡拉蒂的作品中达到了一个新的高峰。
法国早期歌剧作家吕利的歌剧序曲的特点：（）A、吕利的歌剧序曲被称为法国序曲，他在他的宫廷芭蕾中就已开始运用这种形式了。B、这种序曲包括两个部分，每个部分各自反复，第一部分是慢板，以主调风格和附点节奏为特征。C、第二部分是快板，运用赋格或近似赋格的风格，并以开头的慢板部分的简短再现结束。D、法国序曲在结构上是带再现的二部曲式，它的音乐充满庄严、尊贵和节庆的气氛。
17世纪英国作曲家所作的歌剧完整保留至今的只有两部：（）A、一部是由本·琼森(Ben Jonson，1573-1637)创作的《黑色假面舞》(1605)。B、一部是由马修·洛克(Matthew Locke，?1621-1677)谱曲的假面舞《丘比特与死神》。C、一部是由约翰·布洛作曲的《维纳斯与阿多尼斯》(约1684)。D、一部是由亨利·普塞尔作曲的《迪多与伊尼》(1689)。
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