集大成的12首“伦敦”交响曲,不仅将交响曲套曲定型为四个乐章结构,而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来:第四乐章:( )
A. 快板或比第一乐章稍慢的快板,常用回旋曲式或变奏曲式,或二者的结合即回旋变奏曲式。
B. 快板或比第一乐章更快的急板,常用回旋曲式或奏鸣曲式,或二者的结合即回旋奏鸣曲式。
C. 快板或比第一乐章更快的急板,常用变奏曲式或奏鸣曲式,或二者的结合即变奏奏鸣曲式。
D. 快板或比第一乐章稍慢的快板,常用回旋曲式或重奏曲式,或二者的结合即回旋重奏曲式。
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第一乐章作为交响套曲的重要支柱,海顿赋予它以古典奏鸣曲式所特有的结构原则:( )
A. 乐章的开始都有一个“慢板的引子”,12首“伦敦”交响曲中仅第95首是直接进入快板主题的。
B. 海顿的引子有时是小调(“时钟”,No.101)或较严峻沉重的性质(No.104),与随后的大调性快板主题互相对置,音乐变得豁然 开朗而流动起来。
C. 在海顿的奏鸣曲式中两个主题的对比性质还不强烈,而且呈示部主与属的调性对置,是以第一主题在属调上的重复陈述来完成的,第二主题却快到呈示部结束时才出现,类似一种连接或经过段的性质(如No.104)。
D. 海顿奏鸣曲式的连接与展开部分,显然要比曼海姆乐派的规模增大,而这两个部分含量的增加,体现出奏鸣曲式的乐思发展的原则,它以小动机作为核心,活跃于移动的调性与和声变化之中并推动音乐向前发展,到了贝多芬的时代,这个蕴涵着动力的因素被发挥得更加充分。
单就海顿交响曲的第三乐章而言,下列表述正确的是:( )
A. 有时用奏鸣曲式,但不同乐章所采用的奏鸣曲式,在细节上有些差别,一般为了与第一乐章形成对比而用小调性或简单的配器,速度缓慢,旋律朴素动人、富于歌唱性。
B. 运用三声中部的小步舞曲,这已逐渐成为古典交响曲的固定结构。
C. 海顿的小步舞曲不再是宫廷式精致典雅、雕琢造作的舞曲,而是构思新颖,风格朴质甚至粗犷,渗透着奥地利民间音乐的影响。
D. 在海顿的交响曲或四重奏里,美妙的小步舞曲俯拾即是。
弦乐四重奏是海顿做出突出贡献的领域,海顿具体所做的工作有:( )
A. 4个乐章结构作品,仅有时将小步舞的乐章置于第二乐章的位置,有时用谐谑曲(scherzo)替代小步舞(Op.76No.6等),但二者性质并无甚区别。
B. 在四重奏作品中奏鸣曲式也得到进一步确定和充实,尤其是音乐展开的手法更加突出,内含的张力也有所增加,四重奏的各个声部作为彼此“交谈”的平等角色更为匀称协调,不再像早期作品那样仅突出某一声部。
C. 在海顿作品中,通常主要主题显得更为重要, 它反复出现或以动机的形式穿插于乐章之中。
D. 一切范式仅是揭示普遍法则的,但创造这些范式的维也纳大师,又不时地在违反或超越它们,这在世纪之交的艺术创作中已经成为一种趋向,音乐的形式与技法的发展变化,最终是要以作曲家主体的感受来决定的。
歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁。西方歌剧与器乐发展到18世纪中下叶,其最高成就的成熟经验及原则,都被莫扎特提炼、综合到自己的歌剧创作中去了。下列哪些歌剧作品是属于莫扎特的?( )
A. 意大利正歌剧(《克里特王伊多美纽》、《狄托的仁慈》等4部)。
B. 意大利喜歌剧(《开罗的鹅》、《受骗的丈夫》、《费加罗的婚姻》、《唐璜》、《女人心》等7部)。
C. 德奥歌唱剧(《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》、《后宫诱逃》、《魔笛》等4部)。
D. 意大利正歌剧(《奥菲欧与优丽狄茜》、《阿尔采斯特》、《伊菲姬尼在陶利德》等5部)。
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