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关于赋格曲,下列表述正确的是:()A、一种严格运用卡农模仿手法的复调体裁。经文歌式的里切卡和单主题不分段的坎佐纳是赋格曲的重要的前身。B、赋格曲有两种组成部分,一种是呈示段,另一种是插段。在呈示段中,主题相继在主调和属调上被陈述和模仿。在插段中,通常要转调,主题不再完整出现。C、音乐材料的充分运用使音乐有力地推向一个高潮,最后的解决是回到主调。D、大小调的调性体系的完全成熟和在键盘乐器上实行平均律的调音,促使赋格曲得到了最完美的发展。这个发展过程的顶峰就是巴赫创作于1722年的《平均律钢琴曲集》第一卷。

A. 一种严格运用卡农模仿手法的复调体裁。经文歌式的里切卡和单主题不分段的坎佐纳是赋格曲的重要的前身。
B. 赋格曲有两种组成部分,一种是呈示段,另一种是插段。在呈示段中,主题相继在主调和属调上被陈述和模仿。在插段中,通常要转调,主题不再完整出现。
C. 音乐材料的充分运用使音乐有力地推向一个高潮,最后的解决是回到主调。
D. 大小调的调性体系的完全成熟和在键盘乐器上实行平均律的调音,促使赋格曲得到了最完美的发展。这个发展过程的顶峰就是巴赫创作于1722年的《平均律钢琴曲集》第一卷。

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在巴罗克中晚期,以众赞歌为基础的音乐体裁有四种,其中:① “将一首众赞歌的第一句改写成一个赋格主题,然后用它写成一首短小的赋格曲。它在仪式中可作为会众演唱众赞歌的前奏,由管风琴奏出。”;②“将一首完整的众赞歌旋律改写成一小段复调作品。作曲家可以采用各种手法处理众赞歌,如可以把整个旋律用长时值的大音符演奏,并放在突出的最高声部。也可以对旋律加以各种装饰或改编,还可以把众赞歌旋律的每一句都作为一个模仿点来加以复调的处理。”分别指的体裁是:()A、众赞歌变奏曲 B、众赞歌赋格曲 C、众赞歌幻想曲 D、众赞歌前奏曲

A. 众赞歌变奏曲
B. 众赞歌赋格曲
C. 众赞歌幻想曲
D. 众赞歌前奏曲

在巴罗克中晚期,以众赞歌为基础的音乐体裁有四种,其中:①“以一首众赞歌的旋律为基础的一套变奏。主题的比例和其他一些特在每次变奏中经常都给予保留。它也可能在仪式中由管风琴师演奏,取代唱诗班演唱的经文歌。”;②“一种较长的作品,众赞歌的旋律在其中加以自由的发展,每一句几乎都要以不同的处理手法出现多次。” 分别指的体裁是:()A、众赞歌变奏曲 B、众赞歌赋格曲 C、众赞歌幻想曲 D、众赞歌前奏曲

A. 众赞歌变奏曲
B. 众赞歌赋格曲
C. 众赞歌幻想曲
D. 众赞歌前奏曲

17世纪初,荷兰的() (JsnPieterszoon Sweelink,1562-1621)和德国的() (Samuel Scheidt,1587~1654)是重要的管风琴作曲家。前者德高望重,高徒满门。其中一些弟子后来成为北德管风琴学派的创建人,这一学派以()作为辉煌的终结。

斯威林克的器乐作品都是为()而作的,很多作品运用了()的技巧。他的单主题的幻想曲运用在()上的模仿,预示了后来的赋格曲。

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