艺术导论-中国人民公安大学

A. 唐代雕塑：方面大耳、短颈粗体、朴达拙重。更具有人情味和亲切感。
B. 唐代石窟菩萨不再向前倾斜，而是安安稳稳地坐着或站着。
C. 不再是概括性极大、含义不可捉摸、分化不明显的三佛或一佛二菩萨，而是分工更为确定，各有不同职能，地位也非常明确的一铺佛像或一组菩萨。
D. 某种病态的瘦削身躯，不可言说的深意微笑，洞悉哲理的智慧神情，摆脱世俗的潇洒风度。

A. 《卢舍那大佛》石雕，作于公元672年，位于洛阳龙门西山南部山腰奉先寺。
B. 这座大佛是龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、规模最大的一处。
C. 卢舍那大佛高17余米，规模博大、气度恢弘，雕饰精美，妙相庄严，体现了盛唐景象。大佛面容慈祥、亲切、温厚、博大，显得生动入神，细腻动人。
D. 本尊为卢舍那佛坐像，两傍依次为金刚与神王，再次为供养人。

A. 雕塑的根本特点是立体造型。即用三维空间的体积，表现某种形象和节律，达到交流思想感情的目的。
B. 雕塑是“诗”。便于抒情，宜于象征，要象诗一样要求概括集中，一以当十，雕塑更接近于音乐和建筑。
C. 雕塑因其高度概括，往往成为一个国家、一个城市、一个时代的标志。立于通衢大道则带有“强迫性”，使人非看不可。
D. 雕塑艺术与人的关系最为密切，又是时间最长久的艺术，几十年、上百年甚至几千年。

A. 20世纪以前，塑造一个无明确内容的形象雕塑，是前所未闻的，摩尔正是以此创立了一种全新的雕塑语言。
B. 亨利·摩尔是把孔洞技术运用得最成功最完美的雕塑家。
C. 让雕塑从架上走到架下，从人造空间走向自然环境是摩尔最伟大的创造。
D. 摩尔的雕塑是有色彩的，在环境雕塑中，他深入考虑到了阳光的存在及其方向因素。

A. 霍去病墓石雕包括卧马、立马、跃马等，又统称“马踏匈奴”，具有巨大感染力。
B. 体现了汉代艺术恣肆奔放，自由多变的大汉雄风，具有运斤成风，奏刀成趣，随石赋形，大气磅礴的特点。
C. 体现了汉代艺术的拙美，刀法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了艺术内在惊心动魄的气势和运动感。
D. 这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑的杰出创造。