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意大利歌剧作曲家贝里尼（Vincenzo Bellini）的歌剧以____最为著名,除此之外,____亦长期受到歌剧观众的欢迎。他歌剧中的许多咏叹调,至今仍被奉为____的经典教材。
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唐尼采蒂喜歌剧以________（1832）、________（1840）、________（1843）最为著名。唐尼采蒂和贝里尼一样,为意大利歌剧写出____,它们自然舒畅、气息宽阔、巧妙灵活,正是通过他们的歌剧作品在舞台上的延续演出,意大利____学派独有的特征才能真实地体现出来。
浪漫主义的精神实质是在____,突出____是感觉的中心、感情的焦点、幻想的主体,这个“人”需要自我肯定、自我崇拜、自我想象以至自我宣泄,即使是表达一种对大自然的亲近感,也是通过赞美自然来抒发自我的渴望,包括对宗教的重新崇拜也是____了的。
浪漫乐派在追求更加个性化、情感化表现技巧的过程中,诸多民族民间音乐的色彩影响到旋律特征、调式和声与节奏节拍的独特处理,像、的使用、的采用等,尤其是浪漫主义对____的不断探索和突破,将巴罗克时期以来的____推进到极致。对____的开掘和发挥,是浪漫主义时期另一重要的贡献,钢琴由于____的飞跃进步,使浪漫主义时期作曲家对钢琴音乐的创作情有独钟。
真正属于19世纪浪漫精神的歌剧,要举1816年在柏林上演的《翁迪妮》(Undine,又译《水妖》),E.T.A.霍夫曼(Hoffmann,1776 -1822)的这部歌剧预示了德国浪漫主义歌剧的萌芽,它的音乐虽属传统风格,但选材却促使韦伯萌发写作《魔弹射手》的念头。( )
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