浪漫乐派在追求更加个性化、情感化表现技巧的过程中,诸多民族民间音乐的色彩影响到旋律特征、调式和声与节奏节拍的独特处理,像、的使用、的采用等,尤其是浪漫主义对____的不断探索和突破,将巴罗克时期以来的____推进到极致。对____的开掘和发挥,是浪漫主义时期另一重要的贡献,钢琴由于____的飞跃进步,使浪漫主义时期作曲家对钢琴音乐的创作情有独钟。

真正属于19世纪浪漫精神的歌剧,要举1816年在柏林上演的《翁迪妮》(Undine,又译《水妖》),E.T.A.霍夫曼(Hoffmann,1776 -1822)的这部歌剧预示了德国浪漫主义歌剧的萌芽,它的音乐虽属传统风格,但选材却促使韦伯萌发写作《魔弹射手》的念头。( )

A. 对
B. 错

韦伯的歌剧《魔弹射手》与其说受莫扎特、贝多芬的影响,不如说是继续走霍夫曼、施波尔的路,它不是英雄性的现实主题,而是来自德国古老的民间传说。( )

A. 对
B. 错

韦伯《魔弹射手》的序曲,韦伯有意识地运用主题、调性、和声、织体、音色等多方面的对比手法,使这首序曲具有浓烈的浪漫主义色彩,并将逻辑严密的奏鸣曲式结构与歌剧的剧情结合起来,让幕前序曲预示全剧的冲突和结局。( )

A. 对
B. 错

韦伯的歌剧《欧丽安特》的主导动机还以原形或变化形态在剧中贯穿。韦伯的歌剧创作从选题到具体的音乐手段,对后来的马施奈、洛尔青 (C.A.Iortzing,1801-1851)以及瓦格纳的德国歌剧都有深刻的影响,包括柏辽兹在内的欧洲浪漫派作曲家也深得韦伯的启发。( )

A. 对
B. 错

歌剧序曲与剧情联系如此紧密是韦伯《魔弹射手》所独有的,而且序曲里运用了“主导动机(Leitmotiv)”手法,以特殊的减七和弦象征萨米尔的魔力,并将这种动机含义贯穿整部歌剧。( )

A. 对
B. 错

在韦伯的器乐创作中钢琴作品占有一定的比重,他的两首钢琴协奏曲和钢琴曲《邀舞》以其流畅而华丽的风格为后人喜爱。他还为多种弦乐器、管乐器写作协奏曲,比如为黑管写的两首协奏曲等,都充分地发挥出每件主奏乐器的技巧和音色。( )

A. 对
B. 错

舒伯特根据缪勒的两部浪漫主义组诗创作了声乐套曲《美丽的磨房女》和《冬之旅》。它们是由一些结构各自独立,情节上相互有一定联系的歌曲组成。前者写了一位青年磨工的失意爱情;后者的主人公是一位饱经风霜的漂泊者,往事的回忆只是不断地增加着他的痛苦。其中情感的凄凉与悲哀可以说是舒伯特后期心境的写照。歌曲集《天鹅之歌》是由他晚期的14首歌曲组成。( )

A. 对
B. 错

《第九交响曲》是舒伯特少有的一部感情充沛而有力量的作品,虽然缺少贝多芬式的冲突矛盾,仍以美好的旋律和丰富的管弦乐色彩取胜,但这部交响曲的勇气和真诚实在是贝多芬感召下的昂扬奋起,舒曼在门德尔松1839年指挥初演这部C大调交响曲之后说:“这是贝多芬以后最伟大的音乐作品。” ( )

A. 对
B. 错

排序题（首先听赏，然后请按照“韦伯-舒伯特-门德尔松-舒曼-肖邦”的作曲家顺序对应排列以下音乐作品。1题，共9分）