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韦伯《魔弹射手》的序曲,韦伯有意识地运用主题、调性、和声、织体、音色等多方面的对比手法,使这首序曲具有浓烈的浪漫主义色彩,并将逻辑严密的奏鸣曲式结构与歌剧的剧情结合起来,让幕前序曲预示全剧的冲突和结局。( )
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韦伯的歌剧《欧丽安特》的主导动机还以原形或变化形态在剧中贯穿。韦伯的歌剧创作从选题到具体的音乐手段,对后来的马施奈、洛尔青 (C.A.Iortzing,1801-1851)以及瓦格纳的德国歌剧都有深刻的影响,包括柏辽兹在内的欧洲浪漫派作曲家也深得韦伯的启发。( )
歌剧序曲与剧情联系如此紧密是韦伯《魔弹射手》所独有的,而且序曲里运用了“主导动机(Leitmotiv)”手法,以特殊的减七和弦象征萨米尔的魔力,并将这种动机含义贯穿整部歌剧。( )
在韦伯的器乐创作中钢琴作品占有一定的比重,他的两首钢琴协奏曲和钢琴曲《邀舞》以其流畅而华丽的风格为后人喜爱。他还为多种弦乐器、管乐器写作协奏曲,比如为黑管写的两首协奏曲等,都充分地发挥出每件主奏乐器的技巧和音色。( )
舒伯特根据缪勒的两部浪漫主义组诗创作了声乐套曲《美丽的磨房女》和《冬之旅》。它们是由一些结构各自独立,情节上相互有一定联系的歌曲组成。前者写了一位青年磨工的失意爱情;后者的主人公是一位饱经风霜的漂泊者,往事的回忆只是不断地增加着他的痛苦。其中情感的凄凉与悲哀可以说是舒伯特后期心境的写照。歌曲集《天鹅之歌》是由他晚期的14首歌曲组成。( )
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