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梆子腔初有____之称,自清中叶至近代,已发展成覆盖西北、华北、中原、西南和华东广阔地域的一大戏曲腔系,演化繁衍出各具地方特色而又相互关联的众多剧种。它们的声腔音乐都以配合于____唱辞的____反复构成,伴奏都“以梆为板”(因此得名“梆子腔”)和用二弦或板胡为主奏乐器,以____作板式与腔调的发展变化,多用花腔、彩腔,而具有粗犷高亢、激越凄楚的风格。原称“河南梆子”的豫剧,形成了以洛阳为中心的____和以开封、商丘为中心的________,各调都有以善唱的女演员为主而卓然成派的代表性名角,例如:豫西调的(1922-2004)和豫东调的(1918-1994)、(1923-)等,其中的____,将____两调相结合而创出新腔,发展丰富了豫剧音乐。

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由民间歌舞、说唱中的秧歌、花鼓、采茶、花灯、滩簧、道情、曲子、莲花落等地方声腔演化而成戏曲曲种,是近代戏曲音乐发展的突出现象。从声腔音乐来说,这时已初步形成了分属于的两大声腔剧种系统。其中有些小戏,更因进入都市以后,进行了更为全面的艺术革新而发展得更为成熟;这可以以____作为代表。

苏州弹词在中国近代的上海这个百业丛集、中西文化汇流和新文化、新思潮风起云涌的氛围下,加上新型书场和广播、唱片等新的传媒手段的先后出现,苏州弹词的艺术竞争日益激烈,众多艺人纷纷以改革创新求胜,不仅新书目与名家“响挡”不断涌现,以音乐而言尤为引人注目的,是许多艺人都以传统的“书调”和业已成为苏州弹词主要唱调的等为基础,努力创造出自己独具特色的新的流派唱腔。

京剧成为以皮黄腔为主而不断吸纳诸腔杂调的演变趋势,对于已趋衰落的古老声腔昆腔、高腔等也有影响。昆腔不仅被包容于京剧声腔之内,而且“昆乱不挡”成为衡量艺人水准高低的一个标准。

1919年起,越剧的生旦净丑全由女角扮演的“绍兴女子文戏”发展阶段。

A. 对
B. 错

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