关于维瓦尔第对协奏曲的发展与创新，下列表述正确的是：（）A、维瓦尔第是在托雷利的基础上进一步发展协奏曲的。他对巴罗克协奏曲的风格与形式结构的各种因素进行了强化、完善和扩展。他的主题比托雷利的更简洁，节奏更富于动力。他的大部分协奏曲也是三个乐章(快—慢—快)， 中间的慢乐章常在对比性的近关系调上。B、三个乐章基本上同等重要，末乐章通常比第一乐章短，但更加活跃。慢乐章是抒情而富于表情的，乐队的乐器要减少一些。 在两端的乐章中，乐队全奏部分的回归与独奏部分的插段不断交替，构成典型的回归曲式。C、维瓦尔第把回归段和插段的篇幅都加长了，乐队不仅是伴奏，它和独奏是 作为一个整体来构思的，尽管独奏在作品中经常处于主导地位。乐队的回归被很好地加以组织，例如第一次和最后一次回归是在主调上，第二次在属调上，其他几次则在其他关系调上。D、中间和最后的回归段落经常被缩短，这些回归的段落在作品中起到了稳定结构的作用。独奏的插段常用一些惯用的技巧辉煌的音型化写法，材料 上与回归段的联系可有可无。插段还要发挥转调的功能，新调在乐队全奏进入时得到肯定。

A. 维瓦尔第是在托雷利的基础上进一步发展协奏曲的。他对巴罗克协奏曲的风格与形式结构的各种因素进行了强化、完善和扩展。他的主题比托雷利的更简洁，节奏更富于动力。他的大部分协奏曲也是三个乐章(快—慢—快)，中间的慢乐章常在对比性的近关系调上。
B. 三个乐章基本上同等重要，末乐章通常比第一乐章短，但更加活跃。慢乐章是抒情而富于表情的，乐队的乐器要减少一些。在两端的乐章中，乐队全奏部分的回归与独奏部分的插段不断交替，构成典型的回归曲式。
C. 维瓦尔第把回归段和插段的篇幅都加长了，乐队不仅是伴奏，它和独奏是作为一个整体来构思的，尽管独奏在作品中经常处于主导地位。乐队的回归被很好地加以组织，例如第一次和最后一次回归是在主调上，第二次在属调上，其他几次则在其他关系调上。
D. 中间和最后的回归段落经常被缩短，这些回归的段落在作品中起到了稳定结构的作用。独奏的插段常用一些惯用的技巧辉煌的音型化写法，材料上与回归段的联系可有可无。插段还要发挥转调的功能，新调在乐队全奏进入时得到肯定。