中世纪社会的基本矛盾及其在音乐中的表现是( )。
A. 在整个中世纪,社会发展的深层一直在不断地增长着一种力量,这种力量要求冲破禁锢势力的束缚,获得感性和精神的自由,它在中世纪社会生活的各个领域无所不在地涌动。
B. 在整个中世纪,社会发展的深层一直在不断地增长着一种力量,这种力量要求遵循基督教的教义,忍受现世之磨难,最终获得灵魂的救赎。
C. 中世纪的音乐历史发展真实反映了这一历史趋势:无论是在基督教内部--在教堂、修道院,还是在世俗城镇、宫廷或乡村,音乐中发生着的种种悄然变化都隐蔽地表现出要求恪守和忍耐,遵从上帝的意愿。
D. 中世纪的音乐历史发展真实反映了这一历史趋势:无论是在基督教内部--在教堂、修道院,还是在世俗城镇、宫廷或乡村,音乐中发生着的种种悄然变化都隐蔽地表现出要求感性的多样性和生动性,要求体现个人主观的创造愿望。
由于古代世界结束前的连续征战,中世纪开初的几个世纪( )。
A. 经济文化处于极度停滞和落后状态。
B. 教会音乐虽然取得统治地位,但直到8、9世纪教会的力量是分散的
C. 各个地区形成了具有各自特征的教会礼仪,音乐以即兴和口头传诵为主,这是一个相对静止和发展缓慢的时期。
D. 以上三项说的是中世纪音乐发展的第一阶段,约5-10世纪的基本情况。
下列关于“加洛林文艺复兴”的描述是( )。
A. 从大约8世纪下半叶开始,西方社会历史发展出现了一些重要变化:公元751年法兰克国王的儿子丕平在教皇支持下继位,建立加洛林王朝(751-987)。
B. 加洛林王朝提倡学术,鼓励教育,带来文化复苏的迹象。丕平死后,他的儿子查理即位,建成版图包括今法、德、荷、比、奥,以及部分意大利和西班牙的强大法兰克帝国,阿尔卑斯山以北的欧洲广大地区第一次联成了一个统一区域。
C. 文化的复苏和政治上的统一为基督教教会礼仪的统一创造了条件。
D. 9世纪左右,格里高利圣咏确立了作为统一的罗马教会礼拜音乐的权威地位。
格里高利圣咏的产生为音乐带来了一系列具有积极意义的后果:在理论方面,它促成了();在教会音乐实践方面,格里高利圣咏作为弥撒、日课礼仪的精神和形式基础,以它为中心,发展出(),以及更具有深远影响的(),这些为中世纪音乐盛期的到来做好准备。( )
A. 教会调式理论、记谱方式的早期探索
B. 教会音乐向世俗音乐的重大转变
C. 继叙咏、附加段;复调音乐
D. 弥撒曲、经文歌;器乐音乐
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