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大库普兰的主要创作动机是想把法国的古典传统和它特有的音乐风格与（）的音乐风格 (主要是以 为代表的器乐风格)结合起来。当时的法国古钢琴音乐从琉特琴的传统中借鉴了不少手法，包括各种富于表情的装饰音和（）（hrocken style),这是一种节奏精致的（）。A、意大利；维塔利；“破碎风格”；琶音织体 B、德国；科雷利；“破碎风格”；琶音织体C、英国；托雷利；“破碎风格”；琶音织体D、意大利；科雷利；“破碎风格”；琶音织体
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大库普兰最重要的作品是（）。A、四卷古钢琴组曲 (1713,1717,1722,1730)B、两首管风琴弥撒曲（当时这种体栽主要在意大利和法国流行）C、一些室内乐作品、世俗歌曲和康塔塔D、《莫尼卡姐妹》、《神秘的夫人》、《蝴蝶》、《风流雅士》
大库普兰第二卷组曲中的一首标题是《风流雅士》(La Calante)的小曲，具有一种优雅、机智的迷人情趣，反映了当时的（）的影响。这两种风格是与（）的巴罗克风格相对的、比较轻松、优雅、明快的艺术风格。特别是（）风格，富于精美的装饰和雕琢，代表了（）的艺术趣味。大库普兰的音乐正是属于这种风格。他的这首作品和他的组曲中的大部分作品一样，是（）的二部曲式，其中的两个部分（），第一部分停在（）上，第二部分回到（）。它的织体比较自由，已不是真正的（）织体，有大量的（），很多是从（）曲中继承而来的。A、情感风格和洛可可风格(rococo)；宏伟壮观；洛可可；法国宫廷；典型；各自反复；属调；主调；复调；装饰音；琉特琴B、华丽风格和洛可可风格(rococo)；宏伟壮观；洛可可；法国宫廷；典型；各自反复；属调；主调；复调；装饰音；琉特琴C、装饰风格和洛可可风格(rococo)；宏伟壮观；洛可可；法国宫廷；典型；各自反复；属调；主调；复调；装饰音；琉特琴D、前古典风格和洛可可风格(rococo)；宏伟壮观；洛可可；法国宫廷；典型；各自反复；属调；主调；复调；装饰音；琉特琴
大库普兰的组曲是法国古钢琴传统中的一颗璀璨的明珠。它对后来的（）等作曲家的创作产生了很大的影响，特别是（），他很熟悉大库普兰的作品，并模仿这种风格创作了自己的（）。A、拉莫和巴赫B、拉莫和多米尼科·斯卡拉蒂C、巴赫；《英国组曲》 D、巴赫；《法国组曲》
巴罗克的器乐协奏曲有两大类：（）A、小协奏曲 B、大协奏曲 C、独奏协奏曲 D、乐队协奏曲
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