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在弗罗托拉兴起的时期(1490—1530)，意大利的劳达赞歌(lauda，单声部的劳达赞歌在13世纪的意大利已经出现)也获得了新的发展。劳达赞歌的特点和影响力主要是：（）A、一种通俗的教仪歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，复调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。B、意大利16世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。意大利16世纪的牧歌与14世纪的牧歌虽然名称相同，但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。C、一种通俗的非教仪的奉献歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，主调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。D、弗罗托拉和劳达赞歌各声部节奏一体化的风格，以及这种织体对歌词的简单明晰的表达，曾对若斯坎及其同代的作曲家有明显的影响。
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意大利16世纪的牧歌(madrigal) ：（）A、是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。B、是文艺复兴时期的一种重要的高雅音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的主调歌曲。C、意大利16世纪的牧歌与14世纪的牧歌名称相同，因而它们在音乐体裁风格上存在着直接的联系。D、意大利16世纪的牧歌与14世纪的牧歌虽然名称相同，但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。
意大利16世纪的牧歌：（）A、是一种分节体歌曲。B、是一种通谱体歌曲。C、既有简洁的主调风格，又有模仿的复调织体，有音节式的宣叙性音调，也有装饰性的音调。D、既有模仿的主调风格，又有简洁的复调织体，有音节式的装饰性音调，也有宣叙性的音调。
意大利牧歌的产生和发展与文学诗歌领域（）运动密切相关。在诗人、文学学者、红衣主教皮埃特罗·本博(Retro Bembo，1470-1547)的倡导下，14世纪意大利诗人（） (Francesco Petrarca，1304-1374)的诗歌重新得到推崇和喜爱，后来形成（）诗歌流派。早期的牧歌作曲家放弃那些弗罗托拉惯用的没有太多文学价值的诗歌，而转向用更严肃高雅的诗歌谱曲正是受到（）诗歌运动的影响。牧歌的歌词许多选自（）的诗歌，此外还有本博、桑纳扎罗、阿里奥斯托、塔索和瓜里尼等的诗作。牧歌所选的诗作多具有丰富细腻的情感内容，许多是爱情诗，语言精练，文词淡雅，常常借景抒情，表达出诗人细微的心绪。
早期的牧歌以（）为中心发展。最早的牧歌曲集出现于（）年代，收录的主要是北方作曲家如菲利普·（） (PhiUPPe Verdelot，约1470-1552)和雅各布·（） (Jacob Arcedelt，约1505—1568)的作品。
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