约在11-13世纪的时候,随着()以及西方()的强大,教会音乐逐渐从()扩展到阿尔卑斯山以北。12、13世纪()达到全盛,()被精心修饰和充分扩展,()得到很大发展。11-13世纪随着()形成,()的兴起,()也得到很大发展,()的音乐活动空前活跃,不同地区国家的()为中世纪音乐带来新的气息。( )
A. 东西方分裂;世俗王权;罗马;基督教礼拜音乐;弥撒礼拜仪式
B. 东西方分裂;世俗王权;法国;基督教礼拜音乐;弥撒礼拜仪式
C. 复调音乐;世俗国家;城市;世俗音乐;世俗音乐家;吟唱歌手
D. 复调音乐;世俗国家;方言;世俗音乐;世俗音乐家;吟唱歌手
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下列哪些事项是在中世纪音乐发展的盛期完成的?( )
A. 复调发展促成了作曲意识的萌发,13世纪经文歌的产生逐渐把中世纪复调音乐推向高峰。
B. 复调发展取得了重大进展,调式对位和调性对位同步发展,出现了最早的和声理论。
C. 作曲的发展推动着音乐理论的完善:11世纪教会调式理论发展成熟,理论家规多总结出四线谱。
D. 音乐理论家弗朗科在《有量音乐艺术》中提出了有量记谱的原则。
中世纪音乐发展的第三阶段,()世纪初,在音乐史上称为()时期,主要发生在()。这一时期处在中世纪音乐末期,无论在精神信仰和社会时局都处于动荡和不安宁。在音乐方面,这是一个()的时代,一个新旧音乐观念冲突和替换的时代。在这一时期音乐的重心转向(),中世纪以来()的影响在这一时期达到高峰。( )
A. 14-15;“旧艺术”;法国和意大利
B. 14-15;“新艺术”;法国和意大利
C. 革新;教堂之外;世俗音乐
D. 总结;教堂之外;教会音乐
在中世纪音乐发展的第三阶段,产生了如下重要成果:( )
A. 出现了马肖、兰迪尼等西方音乐历史上早期的一批重要作曲家。
B. 作曲家把教会音乐的复调技巧与单声的世俗音乐语汇相结合。
C. 在追求音乐体裁样式的多样性,追求更深入的艺术情感表现性取得新的突破。
D. 在追求旋律、节奏、对位技术、音乐组织逻辑的技巧性方面取得新的突破。
音乐史研究一般倾向于把( )看成西方音乐的中世纪时期。
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