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下列表述符合史实的有:( )

A. “主导动机”手法的运用集中体现了瓦格纳乐剧音乐交响性思维的特征,无论是动机的呈示、对比或变化都组织在丰富而复杂的声乐和管弦乐复调织体当中。
B. 《尼伯龙根的指环》充分发挥了声乐的高难歌唱技巧,显示了庞大编制与添加特殊乐器的管弦乐队音色和表现力,使其成为瓦格纳乐剧交响性风格的重要代表作。
C. 在具体的和声与调性手法上,一方面和主导动机相结合,对乐剧起到总体的结构作用,另方面更加突出调性的不清晰及频繁转换,最典型的是《特里斯坦与伊索尔德》。
D. 瓦格纳的音乐遵循与脚本题材风格相符合的原则,《纽伦堡的名歌手》就以清晰的调性与自然音为主的明快风格构成其音乐特征,但仍然采用瓦格纳的主导动机手法及无终旋律等个性手段。

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约翰尼斯•勃拉姆斯（Johannes Brahms,1833-1897）与瓦格纳同为德国作曲家,但对于丝毫不感兴趣;他在19世纪下半叶文学化、标题化的音乐主潮中坚定地走自己的路,崇尚巴赫、亨德尔、贝多芬,将创作植根于之中,沉醉在(德奥城市及民间淳朴美好的旋律)里。

勃拉姆斯以这些激情涌动但又深思熟虑的作品,证明了属于19世纪浪漫时代的____所具有的生命力。

1853年勃拉姆斯与李斯特在魏玛首次见面,他震惊于钢琴大师的技巧和风度,但并没有接受李斯特和他所代表的（又称“魏玛学派”）的创作思想。同年勃拉姆斯又去拜见了舒曼,带着自己早期的钢琴奏鸣曲、谐谑曲创作,舒曼在《新音乐报》上发表评论,热情赞颂这位属于未来的“年轻的鹰”,还将刚出道的勃拉姆斯介绍给他的乐谱出版商,勃拉姆斯的钢琴奏鸣曲（Op.l和OP.2）及一些歌曲被首次刊印出版,自此他成为舒曼夫妇的挚友。在舒曼生病期间,照顾恩师并对克拉拉•舒曼关心备至,当舒曼1856年逝世后,勃拉姆斯和克拉拉也一直保持着真诚的友谊,彼此对音乐和生活的理解都相知相通,尤其当勃拉姆斯被作为的反对派时更是如此。

1860年勃拉姆斯公开自己对一统天下的反对态度,此后他经常被卷入当时德奥音乐界的争论,被作为反对派别的旗帜,实际上勃拉姆斯尊重瓦格纳的天才和创作,在思想与实践中并未完全赞同他的朋友的形式主义理论。