题目内容
以下（）项是关于15世纪中叶以后欧洲文艺复兴音乐发展总体动向的表述。A、出自欧洲大陆北部的作曲家被音乐史家称为法—佛兰德作曲家，从1450-1600年延续了数代人，特别是在1450-1550年间，他们分布于欧洲各地的各个重要音乐职位上，在欧洲大陆占据了统治地位。B、文艺复兴的法—佛兰德音乐在若斯坎一代人时已发展到一个高峰，他们中的一些人赴欧洲南部，受到人文主义和意大利音乐风格的影响，这对于他们音乐的成熟具有重要意义。C、若斯坎后的一代作曲家则进一步与欧洲各地的音乐相互融合，他们的创作促进了欧洲各国音乐家成长和音乐体裁的发展。1550年以后他们欧洲各地的 “学生们”已开始与后期的佛兰德作曲家并肩成为音乐历史的主要角色。D、奥克冈可能是班舒瓦的学生，1443年曾在安特卫普大教堂唱诗班当歌手。
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与迪费相比，奥克冈的音乐创作的个性化特点是：（）A、奥克冈创作了4首较大型的定旋律弥撒曲，它们明显地有迪费弥撒曲的影响。这些弥撒曲都是四个声部，固定声部的定旋律在每个乐章中要完整地出现一次或数次，作为音乐结构和创作的基础。B、在声部的安排上，奥克冈有时把定旋律放在最低声部，体现出他不像迪费那样重视和声的清晰。而且与迪费弥撒曲较为匀称的结构和清晰的织体不同，在奥克冈的一些弥撒曲中，作为结构基础的定旋律有时出现不合比例的关系。C、奥克冈喜欢采用的手法是变化所引用的定旋律的节奏，使它与其他声部的节奏相符。弥撒曲《越来越》中采用了此种装饰定旋律的方法。D、奥克冈倾向于以四个似乎是相互独立的声部构成织体，四个声部同样被装饰，而且音乐的分句和终止还常常被掩盖。这样就形成了一种不分主次的四声部复调织体 和没有“缝隙”的连绵的音响，音乐的结构似乎被“隐藏”了起来。这些也正是奥克冈音乐的重要特征。
奥克冈的另一类弥撒曲是没有引用定旋律的较自由地创作的弥撒曲，如：（）、（）和（）。它们在创作手法上更为新颖，体裁处理更为自由。A、《任何调式弥撒曲》(Missa cuiusvis toni) B、《越来越》(Missa De plus en plus)C、《短拍弥撒曲》(Missa prolationum)D、《Mi—mi弥撒曲》(Missa Mi—mi)
安托万·比斯努瓦(Antoine Busnois，约1430-1492)，（）A、是与奥克冈齐名的同代作曲家。他与奥克冈在创作上的差异和班舒瓦与迪费的差异很不相同。B、是与奥克冈齐名的同代作曲家。他与奥克冈在创作上的差异和班舒瓦与迪费的差异极为相似。C、主要是一位世俗音乐作曲家，23首尚松是他的代表性作品。他对诗歌有独特的鉴赏能力。他的一些尚松的曲调被认为是15世纪下半叶最优秀的旋律。D、风格与迪费不同而更接近奥克冈。他的旋律没有迪费的清晰，却有奥克冈的曲折灵活。
从（）年起，受英国音乐的影响，迪费的尚松发生了明显的变化，音乐中（）因素增加，旋律更加流畅。迪费的尚松抒情、细腻、典雅，是勃艮第文明的一种（）。
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