与迪费相比，奥克冈的音乐创作的个性化特点是：（）A、奥克冈创作了4首较大型的定旋律弥撒曲，它们明显地有迪费弥撒曲的影响。这些弥撒曲都是四个声部，固定声部的定旋律在每个乐章中要完整地出现一次或数次，作为音乐结构和创作的基础。B、在声部的安排上，奥克冈有时把定旋律放在最低声部，体现出他不像迪费那样重视和声的清晰。而且与迪费弥撒曲较为匀称的结构和清晰的织体不同，在奥克冈的一些弥撒曲中，作为结构基础的定旋律有时出现不合比例的关系。C、奥克冈喜欢采用的手法是变化所引用的定旋律的节奏，使它与其他声部的节奏相符。弥撒曲《越来越》中采用了此种装饰定旋律的方法。D、奥克冈倾向于以四个似乎是相互独立的声部构成织体，四个声部同样被装饰，而且音乐的分句和终止还常常被掩盖。这样就形成了一种不分主次的四声部复调织体 和没有“缝隙”的连绵的音响，音乐的结构似乎被“隐藏”了起来。这些也正是奥克冈音乐的重要特征。

A. 奥克冈创作了4首较大型的定旋律弥撒曲，它们明显地有迪费弥撒曲的影响。这些弥撒曲都是四个声部，固定声部的定旋律在每个乐章中要完整地出现一次或数次，作为音乐结构和创作的基础。
B. 在声部的安排上，奥克冈有时把定旋律放在最低声部，体现出他不像迪费那样重视和声的清晰。而且与迪费弥撒曲较为匀称的结构和清晰的织体不同，在奥克冈的一些弥撒曲中，作为结构基础的定旋律有时出现不合比例的关系。
C. 奥克冈喜欢采用的手法是变化所引用的定旋律的节奏，使它与其他声部的节奏相符。弥撒曲《越来越》中采用了此种装饰定旋律的方法。
D. 奥克冈倾向于以四个似乎是相互独立的声部构成织体，四个声部同样被装饰，而且音乐的分句和终止还常常被掩盖。这样就形成了一种不分主次的四声部复调织体和没有“缝隙”的连绵的音响，音乐的结构似乎被“隐藏”了起来。这些也正是奥克冈音乐的重要特征。