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作曲家们找到的更有效的方法是在弥撒的各乐章中都采用一个相同的旋律，以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来。这种形式的弥撒曲称为（）(oantusfirmus mass)。其创作方法最早由英国音乐家采用，后很快就被欧洲大陆效仿，成为重要的弥撒创作方法之一。 A、前导动机弥撒曲 B、素歌弥撒曲 C、定旋律弥撒曲 D、仿作弥撒曲
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迪费有两首作品，即（）和（），被认为是15世纪定旋律弥撒的经典作品。A、《最近玫瑰开放》 B、《越来越》 C、《武装的人》 D、《脸色苍白》
迪费的定旋律弥撒曲创作：（）A、迪费突破了英国音乐家的传统作法，采用世俗歌曲而不是圣咏作为定旋律。B、弥撒曲《脸色苍白》是以他自己同名的叙事歌的固定声部作为定旋律的，弥撒曲《武装的人》的定旋律则取自一首人们喜爱的世俗歌曲的曲调。C、后期创作的弥撒曲都是四个声部，固定声部已不再像中世纪传统习惯那样总是在低声部，对应声部被移到固定声部下方，成为低对应声部，而且在福布尔东风格的影响下，低对应声部逐渐承担起了和声低音的功能。D、弥撒曲的四个声部自下而上已固定为：低对应声部(contratenor bassus)(后成为低声部bassus)、固定声部(tenor)、高对应声部(contratenor altus)、旋律声部(cantus)或最高声部(superius)。
弥撒套曲《脸色苍白》：（）A、是迪费定旋律弥撒曲的代表性作品。B、作品采用的是较严格的定旋律的方式，即所引用的旋律不加变化地在固定声部出现。C、定旋律在弥撒曲不同部分的变化则借用了等节奏经文歌的处理手法。在各个乐章的联系方面，还采用了前导动机的方法。D、在谱例中，最高声部前1-3小节是前导动机，从第7小节固定声部开始严格地陈述定旋律。
迪费的四声部定旋律弥撒曲：（）A、多是1450年以后的晚期作品，这些作品结构方法已不同于15世纪早期的尚松、尚松式的经文歌和弥撒曲。B、这些作品的一些新的音乐倾向成为1450年以后的主要的音乐风格。C、四个段落的有量节拍的比例是6：4：2：3，与文艺复兴著名建筑师布鲁内莱斯基设计的教堂圆顶的比例相符。D、定旋律弥撒曲的创作方法最早由英国音乐家采用，后很快就被欧洲大陆效仿，成为重要的弥撒创作方法之一。
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