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迪费有两首作品，即（）和（），被认为是15世纪定旋律弥撒的经典作品。A、《最近玫瑰开放》 B、《越来越》 C、《武装的人》 D、《脸色苍白》
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迪费的定旋律弥撒曲创作：（）A、迪费突破了英国音乐家的传统作法，采用世俗歌曲而不是圣咏作为定旋律。B、弥撒曲《脸色苍白》是以他自己同名的叙事歌的固定声部作为定旋律的，弥撒曲《武装的人》的定旋律则取自一首人们喜爱的世俗歌曲的曲调。C、后期创作的弥撒曲都是四个声部，固定声部已不再像中世纪传统习惯那样总是在低声部，对应声部被移到固定声部下方，成为低对应声部，而且在福布尔东风格的影响下，低对应声部逐渐承担起了和声低音的功能。D、弥撒曲的四个声部自下而上已固定为：低对应声部(contratenor bassus)(后成为低声部bassus)、固定声部(tenor)、高对应声部(contratenor altus)、旋律声部(cantus)或最高声部(superius)。
弥撒套曲《脸色苍白》：（）A、是迪费定旋律弥撒曲的代表性作品。B、作品采用的是较严格的定旋律的方式，即所引用的旋律不加变化地在固定声部出现。C、定旋律在弥撒曲不同部分的变化则借用了等节奏经文歌的处理手法。在各个乐章的联系方面，还采用了前导动机的方法。D、在谱例中，最高声部前1-3小节是前导动机，从第7小节固定声部开始严格地陈述定旋律。
迪费的四声部定旋律弥撒曲：（）A、多是1450年以后的晚期作品，这些作品结构方法已不同于15世纪早期的尚松、尚松式的经文歌和弥撒曲。B、这些作品的一些新的音乐倾向成为1450年以后的主要的音乐风格。C、四个段落的有量节拍的比例是6：4：2：3，与文艺复兴著名建筑师布鲁内莱斯基设计的教堂圆顶的比例相符。D、定旋律弥撒曲的创作方法最早由英国音乐家采用，后很快就被欧洲大陆效仿，成为重要的弥撒创作方法之一。
迪费是文艺复兴早期的一位具有重要影响的作曲家，他掌握并发展了15世纪上半叶欧洲的音乐体裁和风格。他的倾向于更清晰的调性与功能和声的音乐语言，他的 四个声部的织体风格等，都对15世纪下半叶的欧洲音乐产生影响。然而他更重要的成就是在弥撒曲创作方面：（）A、虽然并非五个乐章结合为一体的定旋律弥撒曲的创始者，但是他通过自己的创作真正确立起了定旋律弥撒曲的体裁风格，并使其成为法—佛兰德复调音乐的最重要的体裁之一。B、是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家，并在弥撒曲中采用了经文歌所惯用的四个声部的织体。C、作品以尚松最有特色，与迪费一样，他的大多数尚松都是回旋歌，这也成为15世纪后来的尚松的习惯形式。D、是把对应声部固定地置于固定声部之下的第一位作曲家。
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