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在()世纪的意大利教皇统治地区,妇女被禁止登台表演。因此,采用()的做法在这个时期便十分普遍。A、17至18;儿童歌手 B、17至18;阉人歌手C、16至17;教堂歌手 D、16至17;阉人歌手

A. 17至18;儿童歌手
B. 17至18;阉人歌手
C. 16至17;教堂歌手
D. 16至17;阉人歌手

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() (Claudio Monteverdi,1567-1643)是巴罗克早期的一位最伟大的作曲家;他的创作可以被看作是从文艺复兴晚期通往巴罗克的一座重要的桥梁。A、蒙特威尔第 B、佩里 C、卡契尼 D、卡瓦里埃利

A. 蒙特威尔第
B. 佩里
C. 卡契尼
D. 卡瓦里埃利

()并没有完全放弃复调的写作。他寻求用传统手法达到新的目的。为了使音乐更好地打动人的情感,他还首次在作品中运用了弦乐的震音和拨弦这两种演奏手法。这种音乐风格被称为() (stile concitato)。A、佩里;自由风格B、卡契尼;抒情风格C、蒙特威尔第;“激动风格” D、卡瓦里埃利;戏剧风格

A. 佩里;自由风格
B. 卡契尼;抒情风格
C. 蒙特威尔第;“激动风格”
D. 卡瓦里埃利;戏剧风格

“这是他的第一部歌剧,也是他现存的最早的舞台作品。1607年在曼图亚上演,采用了悲剧的结局,但从结尾的处理仍然可以看出17-18世纪歌剧结局的惯例——大团圆。”这句话指的是()。A、佩里和他的歌剧《尤丽迪茜》B、卡契尼和他的歌剧《尤丽迪茜》C、蒙特威尔第和他的歌剧《阿丽安娜》 D、蒙特威尔第和他的歌剧《奥菲欧》

A. 佩里和他的歌剧《尤丽迪茜》
B. 卡契尼和他的歌剧《尤丽迪茜》
C. 蒙特威尔第和他的歌剧《阿丽安娜》
D. 蒙特威尔第和他的歌剧《奥菲欧》

巴罗克早期罗马的歌剧作家兰迪的创作贡献主要有()。A、他写过很多脚本,在他的正歌剧脚本中经常包括喜剧性角色,因此他被认为是第一个在歌剧脚本中既写宗 教题材又写世俗题材的人。B、《圣阿莱修》是兰迪最重要的作品,它是第一部以历史题材表现人的内心生活的歌剧。在形式上它也与蒙特威尔第的《奥菲欧》类似,包括序幕和三幕戏。C、兰迪《圣阿莱修》的序幕和第二、第三幕前有前奏曲(sinfonia),这是一种最早的歌剧序曲,由四段(慢—快—慢—快)或三段(快—慢—快)组成。前者预示了教堂奏鸣曲的形式,后者则是后来意大利式的歌剧序曲的前身。D、兰迪《圣阿莱修》在第二幕前奏曲的第三段中,甚至还可以看到法国式歌剧序曲的影子,它以和弦式段落开始, 紧接一段模仿对位。此外,在第一、第三幕的开始有合唱,每幕都以合唱和舞蹈结束。

A. 他写过很多脚本,在他的正歌剧脚本中经常包括喜剧性角色,因此他被认为是第一个在歌剧脚本中既写宗教题材又写世俗题材的人。
B. 《圣阿莱修》是兰迪最重要的作品,它是第一部以历史题材表现人的内心生活的歌剧。在形式上它也与蒙特威尔第的《奥菲欧》类似,包括序幕和三幕戏。
C. 兰迪《圣阿莱修》的序幕和第二、第三幕前有前奏曲(sinfonia),这是一种最早的歌剧序曲,由四段(慢—快—慢—快)或三段(快—慢—快)组成。前者预示了教堂奏鸣曲的形式,后者则是后来意大利式的歌剧序曲的前身。
D. 兰迪《圣阿莱修》在第二幕前奏曲的第三段中,甚至还可以看到法国式歌剧序曲的影子,它以和弦式段落开始,紧接一段模仿对位。此外,在第一、第三幕的开始有合唱,每幕都以合唱和舞蹈结束。

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