集大成的12首“伦敦”交响曲,不仅将交响曲套曲定型为四个乐章结构,而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来:第二乐章:( )
A. 行板、慢板或广板,即整个交响曲中最慢的部分,常用回旋曲式或用主题与变奏形式。
B. 行板、慢板或广板,即整个交响曲中最慢的部分,常用三部曲式或用主题与变奏形式。
C. 行板、慢板或广板,即整个交响曲中最慢的部分,常用奏鸣曲式或用回旋与奏鸣形式。
D. 行板、慢板或广板,即整个交响曲中最慢的部分,常用奏鸣曲式或用主题与变奏形式。
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集大成的12首“伦敦”交响曲,不仅将交响曲套曲定型为四个乐章结构,而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来:第三乐章:( )
A. 用带三声中部的小步舞曲。
B. 用带三声中部的谐谑曲。
C. 用带三声中部的自由舞曲。
D. 用带三声中部的赋格曲。
集大成的12首“伦敦”交响曲,不仅将交响曲套曲定型为四个乐章结构,而且将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来:第四乐章:( )
A. 快板或比第一乐章稍慢的快板,常用回旋曲式或变奏曲式,或二者的结合即回旋变奏曲式。
B. 快板或比第一乐章更快的急板,常用回旋曲式或奏鸣曲式,或二者的结合即回旋奏鸣曲式。
C. 快板或比第一乐章更快的急板,常用变奏曲式或奏鸣曲式,或二者的结合即变奏奏鸣曲式。
D. 快板或比第一乐章稍慢的快板,常用回旋曲式或重奏曲式,或二者的结合即回旋重奏曲式。
第一乐章作为交响套曲的重要支柱,海顿赋予它以古典奏鸣曲式所特有的结构原则:( )
A. 乐章的开始都有一个“慢板的引子”,12首“伦敦”交响曲中仅第95首是直接进入快板主题的。
B. 海顿的引子有时是小调(“时钟”,No.101)或较严峻沉重的性质(No.104),与随后的大调性快板主题互相对置,音乐变得豁然 开朗而流动起来。
C. 在海顿的奏鸣曲式中两个主题的对比性质还不强烈,而且呈示部主与属的调性对置,是以第一主题在属调上的重复陈述来完成的,第二主题却快到呈示部结束时才出现,类似一种连接或经过段的性质(如No.104)。
D. 海顿奏鸣曲式的连接与展开部分,显然要比曼海姆乐派的规模增大,而这两个部分含量的增加,体现出奏鸣曲式的乐思发展的原则,它以小动机作为核心,活跃于移动的调性与和声变化之中并推动音乐向前发展,到了贝多芬的时代,这个蕴涵着动力的因素被发挥得更加充分。
单就海顿交响曲的第三乐章而言,下列表述正确的是:( )
A. 有时用奏鸣曲式,但不同乐章所采用的奏鸣曲式,在细节上有些差别,一般为了与第一乐章形成对比而用小调性或简单的配器,速度缓慢,旋律朴素动人、富于歌唱性。
B. 运用三声中部的小步舞曲,这已逐渐成为古典交响曲的固定结构。
C. 海顿的小步舞曲不再是宫廷式精致典雅、雕琢造作的舞曲,而是构思新颖,风格朴质甚至粗犷,渗透着奥地利民间音乐的影响。
D. 在海顿的交响曲或四重奏里,美妙的小步舞曲俯拾即是。
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