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《幻想交响曲》是柏辽兹最具代表性的一部作品,它体现出()的理想,其副标题为“一个艺术家生涯中的插曲”。( )
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《幻想交响曲》还提供了一个代表所爱的人的() (idee fixe),它以不同的形态贯穿于整部交响曲的每个乐章中,形象生动地揭示了在不同情境下青年艺术家的心理与情绪的变化。( )
柏辽兹打破传统的体裁界限和结构形式,在他的作品中一切音乐的表现手段要服从其()的戏剧构思,为此交响曲与歌剧、协奏曲、清唱剧、康塔塔等的界限被打破,声乐与交响音乐的创作思维糅合在了一起。虽然有人对柏辽兹的创作持有“已不成其为音乐”的否定意见,但他正是以这种综合艺术的成就对身后的欧洲音乐发生深刻影响,因为它集中体现了19世纪上半叶浪漫主义的新理念。( )
紧随意大利杰出小提琴家帕格尼尼(Nicolo Paganini,1782-1840)在巴黎掀起的旋风(1831)之后,李斯特成为举行独奏音乐会的钢琴王子,他们两人那种令人眩晕的演奏和即兴式创作,充分显示出自由而夸张的浪漫风格的魅力。李斯特将原来()的演奏位置变为(),使演奏家的情感与听众更易沟通,他那响亮而狂放的风格,弹奏的速度与力度不仅促使钢琴制造工艺必须完善,而且形成了辉煌浪漫的极富个性的钢琴演奏风格,他与同在巴黎的肖邦一起将钢琴艺术推向前所未有的高度。( )
下列表述不符合史实的是:( )
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