A. 星分翼轸,地接衡庐分，分野。 B. 宇文新州之懿范懿，美好。 C. 遥襟甫畅,逸兴遄飞甫，刚、顿时。 D. 家君作宰，路出名区 宰， 宰相。
A. 时运不济,命途多舛舛，乖违、不顺。 B. 无路请缨，等终军之弱冠等，等到。 C. 阮籍猖狂，岂效穷途之哭猖狂，狂放、不拘礼法。 D. 云销雨霁，彩彻区明彩，日光。
A. 本文选自《王子安集》。作者王勃，字子安，才华横溢，能诗能文，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。 B. 滕王阁，是唐高祖之子李元英任洪州都督时修建的一所楼阁。李元英后封为滕王，所以此楼命名为“滕王阁”。唐高宗时阎某任洪州都督又重新修缮，王勃在赴交趾探父途中，正遇当地在此大宴宾客，于是被邀参加宴会，在宴会上赋诗，并写下了这篇著名的序文。 C. 这篇序文，实际是一篇四字或六字相对偶的骈文。作者在文中抒发了对祖国美丽富饶的大好河山的热爱之情，当然也流露了宿命论的消极情绪。 D. 文中用典贴切，简练含蓄。如“冯唐易老，李广难封”。
A. 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻——两处用典，赞美了滕王阁所在地的物华人杰。其中，“龙光”“徐孺”还是词语的减缩。 B. 有怀投笔，慕宗悫之长风——作者用班超投笔从戎典故暗示自己想要从军。其中，“投笔”是词语的减缩。 C. 非谢家之宝树，接孟氏之芳邻——“谢家之宝树”、“孟氏之芳邻”两个典故说明自己并没有谢玄那样的才华，因此也找不到孟母寻找的好邻居。 D. 他日趋庭，叨陪鲤对——典出《论语·季氏》，王勃在这里是说自己过些时候要到父亲那里聆听教诲。
A. “怀帝阍而不见，奉宣室以何年”表明自己怀才不遇，有似屈原和贾谊。 B. “屈贾谊于长沙，非无圣主”表明自己生不逢时，有对皇帝的怨恨之情。 C. “酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”表明自己身处逆境，仍能达观看待。 D. “阮籍猖狂，岂效穷途之哭”表明自己不会怨世恨俗而放任自流。
A. “潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，本句在色彩上，上句淡雅，下句浓重，浓淡对比，突出了秋日景物的特征。 B. “鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势”写滕王阁周围景物，是近景。 C. “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”写彩霞自上而下，写孤鹜自下而上，相映增辉；青天碧水，天水相接，上下浑然一色，写尽了秋晚暮色之美。 D. “渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，此句所写为眼前所见之实景，登高远眺，目之所见，耳之所闻，集于笔端。
A. “意有所极”中的“意”是由贬谪引发的惴栗之感，是将忧惧抑郁寄情于山水之中，不同于欧阳修的“醉翁之意不在酒”之“意”。 B. 文章开头先写以前对永州异山秀水的游览，表明这些“幽泉怪石” 给作者带来精神的愉悦和解脱，以此作为铺垫来比照映衬西山之游。 C. 作者虽然几乎走遍了永州的奇山异水，但当他发现西山之时，欣喜之情溢于言表，文题“始得”点明此游之意义，并以“始”与“未始”之比较结束全文。 D. 作者将“特立”之西山赋予了自己卓尔不群的人格和恢弘远大的志向，西山即我，我即西山，达到了物我合一的境界。
A. 文段中的“高下之势”、“尺寸千里”、“外与天际”三组画面，生动、准确地描绘出西山的“怪异”之景。 B. 文段中的“过”“缘”“斫”“焚”四个动词，领起四个短语，构成一种急促之势，说明他老而不稳的性格。 C. 在表现手法上，文段采用了“从对面着笔”的描写手法（衬托），产生了不同凡响的艺术效果。 D. 在主题上，情景交融，将山水人格化，达到了描摹山水与言志抒情完美结合的境界。
A. 望西山，始指异之：看到了西山，才指点着认为它奇异。 B. 悠悠乎与灏气俱，而莫得其涯；洋洋乎与造物者游，而不知其所穷：悠悠然与天地之气一道，而不知它的边际；巍峨无边啊与造物者相处，而不知它的尽头。 C. 然后知吾向之未始游：这以后才知道我以前并未真正地游览过。 D. 萦青缭白，外与天际，四望如一：青山白云，萦回缭绕，山里山外，水天一色，向四周一望，浑然成为一个整体。
A. “心凝形释，与万化冥合。”作者把自己融入到西山美景之中，与之构成一种物我合一的意象，把他那种忘情于山水的情态推向了高峰。 B. “然后知是山之特立，不与培塿为类。”隐含了作者不与世俗之徒为伍的气节。 C. 从“然后知吾向之未始游，游于是乎始”句中的“游于是乎始”可以看出，该文不仅是柳宗元《永州八记》这组游记之开宗明义之作，而且它贯领全组文章，使其构成一个首尾呼应，脉络一贯的整体。 D. 寄情于景，托物寓志，是本段文字的一大特色。文中叙事写景，都饱含着作者丰富的感情色彩，表现了作者寂寞惆怅的心境。
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