下列说法有误的是( )。

A. 在弹词类说唱中最具代表性的苏州弹词,自清乾隆年间(1736-1795)成型以来,到1840年前后至20世纪三四十年代,进入了它的持续发展和走向全盛的时期。
B. 在弹词类说唱中最具代表性的苏州弹词,自清光绪年间(1875-1908)成型以来,到1840年前后至20世纪三四十年代,进入了它的持续发展和走向全盛的时期。
C. 苏州弹词持续发展和走向全盛的时期,已由原来以苏州为集散中心,逐渐向着自1843年开埠迅速崛起的上海转移。
D. 苏州弹词持续发展和走向全盛的时期,已由原来以苏州为集散中心,逐渐向着自1843年开埠迅速崛起的广东转移。

鼓词艺术在近代发展最重要的成果,则是____的形成和______（1869-1942）说唱艺术的风靡全国。刘宝全精研声韵音律和演唱击鼓等艺术,不断创制新腔,一生演唱曲目既有“三国”、“水浒”等____,也有《大西厢》、《丑末寅初》等____,长期在京、津、宁、沪和山东济南等地演唱,而获得____的美誉,开创了京韵大鼓中影响最大的____艺术。

京韵大鼓的形成和刘宝全说唱艺术的巨大成功,不仅对一些历史较久的说唱曲种,如鼓词类中的梨花大鼓、梅花大鼓、西河大鼓和牌子曲类中的单弦牌子曲、四川清音等产生影响,尤其带动了一些后起曲种的迅速崛起,其中,最具代表性的当数____的形成和以_______（1910-1944）为代表的____蜚声全国。

据20世纪80年代初统计,到那时止,中国戏曲剧种有____个,其中绝大多数都形成和盛行于近代的百十年间。____的形成和成为最具代表性的全国性剧种,是中国传统音乐乃至整个传统艺术在近代发展最重要的历史成果。其伴奏乐队,由以____为主与月琴、小三弦合组的____,和以单皮鼓与檀板合称的____为主而与大锣、小锣合组的“武场”____,两场乐师又各兼笛子、唢呐、铙钹、堂鼓等乐器所构成。

京剧“四大名旦”指的是:________（1894-1961）、________（1904-1958）、________（1900-1976）、________（1900-1968）。

1921年,由一些有识之士,在苏州创办了昆腔最后一个科班____,培养了后被称之为____的一批包括各个行当的演员,由他们组成“新乐府”、“仙霓社”等班社在上海献艺,虽然苦苦支撑20年而至1941年被迫解散,却为曾是200年间中国戏曲盟主的昆腔--昆剧,留下了得以在1949年后传承薪火的种子。此外,昆腔自明清以来的文人结社唱曲之风,在近代也得以延续,并且由________（1884-1939）于1917年在“五四”新文化发祥地北京大学和北京师范高等学校主讲以____为主要内容的中国“古乐曲”,首开____之先河。

流布在川、云、贵语系地区的高腔，在辛亥革命前后，随着工商业的发展和各种声腔戏班的不断入川与涌向城市，逐步演变为以高腔为主，而与五种声腔合班同台演出的川剧（），其中为主的高腔得到更为突出的发展，以其音乐形式之高超丰富，而堪称近代全国高腔之冠。

梆子腔初有____之称,自清中叶至近代,已发展成覆盖西北、华北、中原、西南和华东广阔地域的一大戏曲腔系,演化繁衍出各具地方特色而又相互关联的众多剧种。它们的声腔音乐都以配合于____唱辞的____反复构成,伴奏都“以梆为板”（因此得名“梆子腔”）和用二弦或板胡为主奏乐器,以____作板式与腔调的发展变化,多用花腔、彩腔,而具有粗犷高亢、激越凄楚的风格。原称“河南梆子”的豫剧,形成了以洛阳为中心的____和以开封、商丘为中心的________,各调都有以善唱的女演员为主而卓然成派的代表性名角,例如:豫西调的（1922-2004）和豫东调的（1918-1994）、（1923-）等,其中的____,将____两调相结合而创出新腔,发展丰富了豫剧音乐。

由民间歌舞、说唱中的秧歌、花鼓、采茶、花灯、滩簧、道情、曲子、莲花落等地方声腔演化而成戏曲曲种,是近代戏曲音乐发展的突出现象。从声腔音乐来说,这时已初步形成了分属于的两大声腔剧种系统。其中有些小戏,更因进入都市以后,进行了更为全面的艺术革新而发展得更为成熟;这可以以____作为代表。

苏州弹词在中国近代的上海这个百业丛集、中西文化汇流和新文化、新思潮风起云涌的氛围下，加上新型书场和广播、唱片等新的传媒手段的先后出现，苏州弹词的艺术竞争日益激烈，众多艺人纷纷以改革创新求胜，不仅新书目与名家“响挡”不断涌现，以音乐而言尤为引人注目的，是许多艺人都以传统的“书调”和业已成为苏州弹词主要唱调的等为基础，努力创造出自己独具特色的新的流派唱腔。