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1921年,由一些有识之士,在苏州创办了昆腔最后一个科班,培养了后被称之为的一批包括各个行当的演员,由他们组成“新乐府”、“仙霓社”等班社在上海献艺,虽然苦苦支撑20年而至1941年被迫解散,却为曾是200年间中国戏曲盟主的昆腔--昆剧,留下了得以在1949年后传承薪火的种子。此外,昆腔自明清以来的文人结社唱曲之风,在近代也得以延续,并且由（1884-1939）于1917年在“五四”新文化发祥地北京大学和北京师范高等学校主讲以为主要内容的中国“古乐曲”,首开之先河。

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流布在川、云、贵语系地区的高腔，在辛亥革命前后，随着工商业的发展和各种声腔戏班的不断入川与涌向城市，逐步演变为以高腔为主，而与五种声腔合班同台演出的川剧（），其中为主的高腔得到更为突出的发展，以其音乐形式之高超丰富，而堪称近代全国高腔之冠。

梆子腔初有之称,自清中叶至近代,已发展成覆盖西北、华北、中原、西南和华东广阔地域的一大戏曲腔系,演化繁衍出各具地方特色而又相互关联的众多剧种。它们的声腔音乐都以配合于唱辞的反复构成,伴奏都“以梆为板”（因此得名“梆子腔”）和用二弦或板胡为主奏乐器,以作板式与腔调的发展变化,多用花腔、彩腔,而具有粗犷高亢、激越凄楚的风格。原称“河南梆子”的豫剧,形成了以洛阳为中心的和以开封、商丘为中心的,各调都有以善唱的女演员为主而卓然成派的代表性名角,例如:豫西调的（1922-2004）和豫东调的（1918-1994）、（1923-）等,其中的,将两调相结合而创出新腔,发展丰富了豫剧音乐。

由民间歌舞、说唱中的秧歌、花鼓、采茶、花灯、滩簧、道情、曲子、莲花落等地方声腔演化而成戏曲曲种,是近代戏曲音乐发展的突出现象。从声腔音乐来说,这时已初步形成了分属于的两大声腔剧种系统。其中有些小戏,更因进入都市以后,进行了更为全面的艺术革新而发展得更为成熟;这可以以____作为代表。

苏州弹词在中国近代的上海这个百业丛集、中西文化汇流和新文化、新思潮风起云涌的氛围下，加上新型书场和广播、唱片等新的传媒手段的先后出现，苏州弹词的艺术竞争日益激烈，众多艺人纷纷以改革创新求胜，不仅新书目与名家“响挡”不断涌现，以音乐而言尤为引人注目的，是许多艺人都以传统的“书调”和业已成为苏州弹词主要唱调的等为基础，努力创造出自己独具特色的新的流派唱腔。