超星 - 文艺复兴时期音乐（4）考试题 - 查题吧

填空题

意大利牧歌的产生和发展与文学诗歌领域（）运动密切相关。在诗人、文学学者、红衣主教皮埃特罗·本博(Retro Bembo，1470-1547)的倡导下，14世纪意大利诗人（） (Francesco Petrarca，1304-1374)的诗歌重新得到推崇和喜爱，后来形成（）诗歌流派。早期的牧歌作曲家放弃那些弗罗托拉惯用的没有太多文学价值的诗歌，而转向用更严肃高雅的诗歌谱曲正是受到（）诗歌运动的影响。牧歌的歌词许多选自（）的诗歌，此外还有本博、桑纳扎罗、阿里奥斯托、塔索和瓜里尼等的诗作。牧歌所选的诗作多具有丰富细腻的情感内容，许多是爱情诗，语言精练，文词淡雅，常常借景抒情，表达出诗人细微的心绪。

填空题

早期的牧歌以（）为中心发展。最早的牧歌曲集出现于（）年代，收录的主要是北方作曲家如菲利普·（） (PhiUPPe Verdelot，约1470-1552)和雅各布·（） (Jacob Arcedelt，约1505—1568)的作品。

填空题

意大利早期牧歌阶段，能与北方作曲家相提并论的意大利本土的牧歌作曲家是科斯坦佐·（） (Costanzo Festa，1490-1545)。

填空题

意大利早期的牧歌为四个声部，基本是（）风格，但已经开始融入（）等复调手法。（）是在这一时期稍后的时候加人牧歌创作行列的一位作曲家，他所采用的（）的织体形式和对（）的细致处理的倾向都直接影响了中期的牧歌作曲家。

填空题

牧歌发展的不同时期，作曲家对牧歌歌词进行谱曲的风格不尽相同，然而在牧歌词曲关系的处理方面始终反映着人文主义精神对音乐创作的影响。一种观点认为牧歌的音乐应（）传达出来，在这种观点的影响下，早期的牧歌多半是（）的织体风格，作曲家注意以（）将歌词清晰地传达出来。而另一种观点认为，牧歌所选用的诗歌是如此高雅精致，作曲家如果想创作出与此相匹配的音乐，必须调动一切音乐手段，特别是在（）音乐中所积累起来的丰富的技巧。这后一种观点在牧歌的发展的（）显然是逐渐占据了上风。

填空题

中期的牧歌的中心是（）。音乐以五声部居多，也有四或六个声部的。（）是中期牧歌最重要的作曲家，他的牧歌开始受到维拉尔特的影响，但很快就显露出富有个性的探索精神。他一般选取严肃的歌词，注重对（）的表达。他既采用主调的风格，又大量运用复调的手法，还探索（），给后期牧歌作曲家以很大的启发和影响。（）的试验始于16世纪50年代的经文歌和牧歌，部分原因是一些作曲家力图恢复古希腊的半音和等音的音乐。维拉尔特的学生（）是半音主义的倡导者，他不仅从理论上对半音风格进行了研究，而且还设计了能演奏半音和微分音的乐器。

填空题

16世纪末和17世纪初的晚期牧歌的发展中心转入（）。晚期的牧歌已经发展为一种（）的音乐作品。一些始于中期牧歌的试验性的手法已走向成熟，（）被大量采用，一些作曲家还使用了（）的风格，以取代牧歌传统的多声部织体，歌词与音乐的（）效果得到普遍的重视。

填空题

晚期牧歌的主要作曲家是贾切斯·德·（） (Giaches de Weft；1535-1596)、卢卡·（） (Luca Marenzio，1553／54-1599)、卡洛·（） (Carlo Gesualdo，约1561-1613)和克劳迪奥·（） (Claudio Monteverdi，1567—1643)。

填空题

（）是上述第8小题提及的音乐家中唯一一位北方作曲家，他进一步发展了（）的牧歌风格，善于创作（）的牧歌，晚期的作品出现（）的风格，频繁的织体变化，已远远超出了罗勒的风格，对年轻的（）产生影响。

填空题

在充满了抒情和想象精神的、风格急速变化的晚期牧歌发展中，马伦齐奥似乎是以一位“古典主义者”的姿态出现的。他主要采用田园诗作为歌词，在以抒情的音乐笔调表达田园题材方面他显示出独特的才能，有（）之称。

2