斯卡拉蒂还特别爱用一种叫做“挤压音”(acciaccatura)的装饰音,即下辅助音和它的解决音同时演奏,形成短时间的不协和音的碰撞,甚至形成音响十分尖锐的“音串”,如《D大调奏鸣曲》K.119中的第163—168小节。据说这种不协和的音响效果是受到了西班牙吉他音乐的启发。()
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在结构上,斯卡拉蒂的奏鸣曲虽然仍用二部曲式,但已不同于典型的巴罗克二部曲式了。()
A. 对
B. 错
在结构上,斯卡拉蒂的奏鸣曲虽然仍用二部曲式,而且属于典型的巴罗克二部曲式。()
A. 对
B. 错
斯卡拉蒂的奏鸣曲更多地开始运用带再现的二部曲式,也就是说,第一部分从主调开始,终止句结束在属调上,在第二部分的结尾再现第一部分的终止句,并转回主调。两个部分通常要各自反复。虽然在这里还没有出现独立而完整的再现,但已有明显的再现因素。特别是有些奏鸣曲的第二部分的开始处已具有展开性,这就使作品的结构更加接近古典奏鸣曲式。()
A. 对
B. 错
斯卡拉蒂的奏鸣曲的结构实际上已经是古典奏鸣曲式的萌芽。《D大调奏鸣曲》K.119便是典型的再现二部曲式,从第176小节起,再现了第一部分转向属调的句子(第74小节起),但现在是在主调上了。()
A. 对
B. 错