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阿德里昂·维拉尔特(Addrian Willaert，约1490-1562)是若斯坎的后继者中最有影响的一位作曲家，这主要体现在：（）A、他的学生中有扎利诺、罗勒、维森蒂诺和安德列亚·加布里埃利等。维拉尔特能出色地把握各种体裁，其中经文歌代表了他的创新风格。B、他的音乐中的五声部织体成为16世纪中叶标准的织体形式。他对意大利牧歌的发展和威尼斯乐派风格的形成作出过重要贡献。C、他在为经文歌和牧歌谱曲时，特别注意表达出歌词的重音。D、他是最早坚持在乐谱上歌词的音节要精确地印在音符下方的人，并把这种带有人文主义倾向的观念传给了他的学生。

A. 他的学生中有扎利诺、罗勒、维森蒂诺和安德列亚·加布里埃利等。维拉尔特能出色地把握各种体裁，其中经文歌代表了他的创新风格。
B. 他的音乐中的五声部织体成为16世纪中叶标准的织体形式。他对意大利牧歌的发展和威尼斯乐派风格的形成作出过重要贡献。
C. 他在为经文歌和牧歌谱曲时，特别注意表达出歌词的重音。
D. 他是最早坚持在乐谱上歌词的音节要精确地印在音符下方的人，并把这种带有人文主义倾向的观念传给了他的学生。

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16世纪20年代以后西欧音乐的发展出现了一些新的倾向。人文主义精神影响在音乐领域中体现出来——主要表现在：（）A、具有民族风格的音乐在各国兴起，一批具有代表性的声乐体裁获得发展，各国开始出现有代表性的作曲家。B、具有民族倾向的发展给欧洲音乐的面貌带来重要的变化，它打破了自15世纪以来法一佛兰德的泛欧洲性的音乐语言长期占据的统治地位，使欧洲的音乐语言逐渐丰富起来。C、新音乐体裁的世俗化倾向代表了16世纪开始涌动的世俗音乐的潮流，它们的发展和繁荣逐渐改变着欧洲音乐以宗教体裁为主的单调局面。D、16世纪在声乐体裁丰富起来的同时，器乐音乐也逐渐增多，并开始独立发展。这些新的趋势为欧洲音乐的发展注入了新的活力。

A. 具有民族风格的音乐在各国兴起，一批具有代表性的声乐体裁获得发展，各国开始出现有代表性的作曲家。
B. 具有民族倾向的发展给欧洲音乐的面貌带来重要的变化，它打破了自15世纪以来法一佛兰德的泛欧洲性的音乐语言长期占据的统治地位，使欧洲的音乐语言逐渐丰富起来。
C. 新音乐体裁的世俗化倾向代表了16世纪开始涌动的世俗音乐的潮流，它们的发展和繁荣逐渐改变着欧洲音乐以宗教体裁为主的单调局面。
D. 16世纪在声乐体裁丰富起来的同时，器乐音乐也逐渐增多，并开始独立发展。这些新的趋势为欧洲音乐的发展注入了新的活力。

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16世纪，作为文艺复兴运动发祥地的意大利：（）A、在15世纪的大部分时间里，意大利并没有形成自己有特点的音乐体裁。只有一些北方作曲家偶尔以意大利语为歌词谱写一些歌曲。B、终于迎来了自身音乐艺术的发展，出现了在欧洲具有广泛影响的世俗音乐体裁——牧歌。C、15世纪末和16世纪初，在牧歌之前意大利出现有两种复调音乐体裁，它们或对牧歌或对当时的法——佛兰德作曲家的创作产生过影响。D、牧歌的演变折射出人文主义精神的影响，它的发展为意大利后几个世纪的音乐繁荣作了准备。

A. 在15世纪的大部分时间里，意大利并没有形成自己有特点的音乐体裁。只有一些北方作曲家偶尔以意大利语为歌词谱写一些歌曲。
B. 终于迎来了自身音乐艺术的发展，出现了在欧洲具有广泛影响的世俗音乐体裁——牧歌。
C. 15世纪末和16世纪初，在牧歌之前意大利出现有两种复调音乐体裁，它们或对牧歌或对当时的法——佛兰德作曲家的创作产生过影响。
D. 牧歌的演变折射出人文主义精神的影响，它的发展为意大利后几个世纪的音乐繁荣作了准备。

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15世纪末在意大利北部的曼图亚、费拉拉等宫廷，一些意大利作曲家发展了一种世俗的音乐体裁——弗罗托拉(frottola)。下列与之相关的有：（）A、它的歌词多是爱情和讽刺的内容，表达无拘无束。这是一种源自即兴传统的较简单的音乐形式。B、它是分节歌曲，按音节谱曲，有明显的节奏和简单的和声，主调的织体，四个声部中高声部通常由人声演唱，其他声部由乐器演奏，风格与法—佛兰德的复调对位有很大的不同。C、它是通谱歌曲，按音节谱曲，有明显的节奏和简单的和声，复调的织体，四个声部中高声部通常由人声演唱，其他声部由乐器演奏，风格与法—佛兰德的复调对位有很大的不同。D、16世纪初的意大利牧歌正是在弗罗托拉的基础上发展起来的，早期的牧歌作曲家许多都是先创作弗罗托拉，后转而创作牧歌的。

A. 它的歌词多是爱情和讽刺的内容，表达无拘无束。这是一种源自即兴传统的较简单的音乐形式。
B. 它是分节歌曲，按音节谱曲，有明显的节奏和简单的和声，主调的织体，四个声部中高声部通常由人声演唱，其他声部由乐器演奏，风格与法—佛兰德的复调对位有很大的不同。
C. 它是通谱歌曲，按音节谱曲，有明显的节奏和简单的和声，复调的织体，四个声部中高声部通常由人声演唱，其他声部由乐器演奏，风格与法—佛兰德的复调对位有很大的不同。
D. 16世纪初的意大利牧歌正是在弗罗托拉的基础上发展起来的，早期的牧歌作曲家许多都是先创作弗罗托拉，后转而创作牧歌的。

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在弗罗托拉兴起的时期(1490—1530)，意大利的劳达赞歌(lauda，单声部的劳达赞歌在13世纪的意大利已经出现)也获得了新的发展。劳达赞歌的特点和影响力主要是：（）A、一种通俗的教仪歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，复调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。B、意大利16世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。意大利16世纪的牧歌与14世纪的牧歌虽然名称相同，但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。C、一种通俗的非教仪的奉献歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，主调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。D、弗罗托拉和劳达赞歌各声部节奏一体化的风格，以及这种织体对歌词的简单明晰的表达，曾对若斯坎及其同代的作曲家有明显的影响。

A. 一种通俗的教仪歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，复调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。
B. 意大利16世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。意大利16世纪的牧歌与14世纪的牧歌虽然名称相同，但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。
C. 一种通俗的非教仪的奉献歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，主调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。
D. 弗罗托拉和劳达赞歌各声部节奏一体化的风格，以及这种织体对歌词的简单明晰的表达，曾对若斯坎及其同代的作曲家有明显的影响。

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