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16世纪，作为文艺复兴运动发祥地的意大利：（）A、在15世纪的大部分时间里，意大利并没有形成自己有特点的音乐体裁。只有一些北方作曲家偶尔以意大利语为歌词谱写一些歌曲。B、终于迎来了自身音乐艺术的发展，出现了在欧洲具有广泛影响的世俗音乐体裁——牧歌。C、15世纪末和16世纪初，在牧歌之前意大利出现有两种复调音乐体裁，它们或对牧歌或对当时的法——佛兰德作曲家的创作产生过影响。D、牧歌的演变折射出人文主义精神的影响，它的发展为意大利后几个世纪的音乐繁荣作了准备。
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15世纪末在意大利北部的曼图亚、费拉拉等宫廷，一些意大利作曲家发展了一种世俗的音乐体裁——弗罗托拉(frottola)。下列与之相关的有：（）A、它的歌词多是爱情和讽刺的内容，表达无拘无束。这是一种源自即兴传统的较简单的音乐形式。B、它是分节歌曲，按音节谱曲，有明显的节奏和简单的和声，主调的织体，四个声部中高声部通常由人声演唱，其他声部由乐器演奏，风格与法—佛兰德的复调对位有很大的不同。C、它是通谱歌曲，按音节谱曲，有明显的节奏和简单的和声，复调的织体，四个声部中高声部通常由人声演唱，其他声部由乐器演奏，风格与法—佛兰德的复调对位有很大的不同。D、16世纪初的意大利牧歌正是在弗罗托拉的基础上发展起来的，早期的牧歌作曲家许多都是先创作弗罗托拉，后转而创作牧歌的。
在弗罗托拉兴起的时期(1490—1530)，意大利的劳达赞歌(lauda，单声部的劳达赞歌在13世纪的意大利已经出现)也获得了新的发展。劳达赞歌的特点和影响力主要是：（）A、一种通俗的教仪歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，复调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。B、意大利16世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。意大利16世纪的牧歌与14世纪的牧歌虽然名称相同，但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。C、一种通俗的非教仪的奉献歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的节奏，主调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱，下面三声部由乐器演奏的形式。D、弗罗托拉和劳达赞歌各声部节奏一体化的风格，以及这种织体对歌词的简单明晰的表达，曾对若斯坎及其同代的作曲家有明显的影响。
意大利16世纪的牧歌(madrigal) ：（）A、是文艺复兴时期的一种重要的世俗音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。B、是文艺复兴时期的一种重要的高雅音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的主调歌曲。C、意大利16世纪的牧歌与14世纪的牧歌名称相同，因而它们在音乐体裁风格上存在着直接的联系。D、意大利16世纪的牧歌与14世纪的牧歌虽然名称相同，但在音乐体裁风格上它们并没有什么直接的联系。
意大利16世纪的牧歌：（）A、是一种分节体歌曲。B、是一种通谱体歌曲。C、既有简洁的主调风格，又有模仿的复调织体，有音节式的宣叙性音调，也有装饰性的音调。D、既有模仿的主调风格，又有简洁的复调织体，有音节式的装饰性音调，也有宣叙性的音调。
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