18世纪启蒙学者卢梭的尊重()的号召,成了法国19世纪浪漫主义艺术的预言,而1789年法国大革命的爆发及1815年欧洲全面复辟封建王朝的政治情势,带给法国与英、德、意及其他国家的文化艺术不尽相同的影响,共和与帝制、革命与保皇、改革与复辟、侵略战争与民族精神错综复杂地交织在一起,浪漫主义的艺术思潮从()影响到(),而法国又将带着政治色彩的对浪漫主义的()反馈给欧洲,革命带来的狂热、失望、彷徨、虚幻以至于重又耽于宗教与中世纪的激情,则给19世纪初的浪漫主义刻上了某些()。( )
A. 人的本性与独立价值;英、德;意大利;特殊理解;消极的烙印
B. 人的本性与独立价值;英、德;法国;特殊理解;消极的烙印
C. 人的本性与独立价值;英、德;西班牙;特殊理解;不确定因素
D. 人的本性与独立价值;英、法;德国;特殊理解;消极的烙印
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法国大革命终究引起了欧洲的巨变,习以为常的旧的政治经济、社会宗教体制及其观念面临崩溃,人们的思想和情感自然而然地走向相信自己、相信个人的经验,尤其是艺术家狂热地追求自由和解放,力图彻底摆脱传统的轨道,如果用启蒙运动所提倡的“理性”来代表18世纪,那19世纪的浪漫主义就是在强烈地反叛一切“理性”的束缚。其与古典主义音乐风格相对照,具有如下的说法:( )。
A. 古典主义音乐注重乐思发展的逻辑性、形式结构的严谨、整体比例的和谐与完美,作曲家即使具有自己的个性和体验,也是在理性的引导下达到自然清新而又富于表情的境界。
B. 人们常用一些与古典主义相对比的词句来形容浪漫主义:感情与理性、主体与客体、本能与理智、想象与规范、神秘与常识、超自然与可理解、无尽的渴望与节制条理、无拘地表达情感与冷静深思、狄奥尼索斯(酒神)与阿波罗(日神)精神等等,这前一半的词汇确实描述了浪漫主义的特征。
C. 浪漫主义的精神实质是在强调“人”和他的本性,突出“个人”是感觉的中心、感情的焦点、幻想的主体,这个“人”需要自我肯定、自我崇拜、自我想象以至自我宣泄,即使是表达一种对大自然的亲近感,也是通过赞美自然来抒发自我的渴望,包括对宗教的重新崇拜也是人性化了的,在浪漫主义者的心目中,音乐是所有艺术中最富浪漫主义的,是“艺术中的艺术”,因为它的唯一主题就是“无限”,它最能体现出一种不受拘束和无穷无尽的美。
D. 以上三点均正确。
浪漫主义时期各国的艺术家,普遍对自己()的音乐文化发生强烈的兴趣,这也是19世纪民族主义和浪漫主义的共通点,它基于对个人价值的肯定,当这种自由、平等的意识扩大到政治经济利益一致的人群(民族)时,在文化上就要同归于自己民族的血脉渊源之中。( )
A. 独立创造
B. 国家、族群
C. 民族、民间
D. 有认同感
浪漫乐派作曲家不同程度地倾心于(),其构思常常以文学、诗歌、戏剧、绘画、特性舞蹈等其他姊妹艺术的内容为基础,甚至为强调表现意图而加添明确的标题。所采用的形式载体也为了与标题性内容相符而突破传统的模式,创造出许多综合性或形式灵活的体裁。( )
A. 标题音乐
B. 非标题音乐
C. 民族民间音乐
D. 歌剧音乐
浪漫乐派在追求更加个性化、情感化表现技巧的过程中,产生了一些鲜明的技术突破:( )
A. 诸多民族民间音乐的色彩影响到旋律特征、调式和声与节奏节拍的独特处理。
B. 同主音大小调的自由转换及三度远关系调的并置、节奏或重音的变化及混合节拍的使用、民族语言吟诵式音调与民间歌曲式旋律的采用。
C. 对和声语言的不断探索和突破,将巴罗克时期 以来的功能和声体系推进到极致。
D. 对管弦乐队丰富音响的开掘和发挥,是浪漫主义时期另一重要的贡献,钢琴由于乐器的普及和音域音质的飞跃进步,使浪漫主义时期作曲家对钢琴音乐的创作情有独钟。
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