与古罗马消亡前的享乐主义形成鲜明对照,基督教走向了( )的另一极端
A. 现实主义
B. 理想主义
C. 折中主义
D. 禁欲主义
史称的“加洛林文艺复兴”发生在( )。
A. 中世纪音乐发展的第一阶段,约5-10世纪。
B. 中世纪音乐发展的第二阶段,约11-13世纪。
C. 中世纪音乐发展的第三阶段,14-15世纪初。
D. 中世纪音乐发展的盛期,约11-14世纪。
下列说法符合史实或事实依据的有:( )
A. 从历史文献来看,迄至13世纪的中世纪音乐留下来的大多是基督教教会音乐。
B. 中世纪教会音乐以极端封闭方式,一方面对古代的音乐遗产严格筛选,一方面对世俗音乐的歌曲、器乐严加限制。
C. 中世纪教会音乐这样一种比较彻底的隔离状态客观上却为教会音乐提供了相对稳定的发展环境。
D. 在幽深封闭的中世纪修道院和教堂中,西方音乐的种种要素得到了精心的维护和宝贵的培育,这些,为西方音乐的独立发展提供了重要基础。
中世纪社会的基本矛盾及其在音乐中的表现是( )。
A. 在整个中世纪,社会发展的深层一直在不断地增长着一种力量,这种力量要求冲破禁锢势力的束缚,获得感性和精神的自由,它在中世纪社会生活的各个领域无所不在地涌动。
B. 在整个中世纪,社会发展的深层一直在不断地增长着一种力量,这种力量要求遵循基督教的教义,忍受现世之磨难,最终获得灵魂的救赎。
C. 中世纪的音乐历史发展真实反映了这一历史趋势:无论是在基督教内部--在教堂、修道院,还是在世俗城镇、宫廷或乡村,音乐中发生着的种种悄然变化都隐蔽地表现出要求恪守和忍耐,遵从上帝的意愿。
D. 中世纪的音乐历史发展真实反映了这一历史趋势:无论是在基督教内部--在教堂、修道院,还是在世俗城镇、宫廷或乡村,音乐中发生着的种种悄然变化都隐蔽地表现出要求感性的多样性和生动性,要求体现个人主观的创造愿望。
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