“绘词法”的产生过程及基本特点有：（）A、可能是受到人文主义学者们关于如何为歌词谱曲能对听者更有感染效果的讨论的启发和影响，若斯坎谱曲时不仅注意歌词的音节重音，而且探索以音乐的手法对歌词 进行形象的解释与象征。B、所谓“绘词法”是以音乐对一个词或一个句子进行音画式的表现，此种方法文艺复兴后期和巴罗克时期被大量采用。C、经文歌《耶和华作王》中，“主啊，大水扬起，大水发声”处，固定声部向上八度跳进尔后下行的旋律，依次被其他声部模仿。这种表现方法在若斯坎后期的作品中频繁使用。若斯坎的这类以音乐艺术手法强烈鲜明地传达词意的经文歌无疑是“专用音乐”的范例。D、尚松《千般悔》已不再是勃艮第尚松那种带伴奏的独唱歌曲的形式，作品也没有定旋律等预定的结构的因素，四个声部保持着各自的独立，模仿手法运用灵活。

A. 可能是受到人文主义学者们关于如何为歌词谱曲能对听者更有感染效果的讨论的启发和影响，若斯坎谱曲时不仅注意歌词的音节重音，而且探索以音乐的手法对歌词 进行形象的解释与象征。
B. 所谓“绘词法”是以音乐对一个词或一个句子进行音画式的表现，此种方法文艺复兴后期和巴罗克时期被大量采用。
C. 经文歌《耶和华作王》中，“主啊，大水扬起，大水发声”处，固定声部向上八度跳进尔后下行的旋律，依次被其他声部模仿。这种表现方法在若斯坎后期的作品中频繁使用。若斯坎的这类以音乐艺术手法强烈鲜明地传达词意的经文歌无疑是“专用音乐”的范例。
D. 尚松《千般悔》已不再是勃艮第尚松那种带伴奏的独唱歌曲的形式，作品也没有定旋律等预定的结构的因素，四个声部保持着各自的独立，模仿手法运用灵活。