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欧洲的一些外围国家或民族,在19世纪里掀起争取民族解放和独立的运动,同时推动了音乐文化艺术领域的()潮流,这股唤醒民族自强自立意识的思潮与社会现实联系得更为紧密,并与浪漫主义相互融合而又彼此区别。( )
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音乐上的浪漫主义经历了兴起、繁荣与衰颓的过程,这主要体现在:( )
作为文学艺术思潮的“浪漫主义”发端于(),当时各类艺术都有一种回归()的趋向,因为相对于文艺复兴或古典主义时期较为()的风格,这种中世纪风格所提供的()使新一代艺术家着迷。( )
德奥在18世纪70年代形成浪漫主义的表现理论,主张艺术、尤其是音乐要把注意力集中在()上,它与()无关,认为一位艺术的天才永远不会囿于(),因为对他来说听从()是唯一重要的,这种()的主张预示了19世纪德奥的浪漫精神。强烈的()的自然流露成为新艺术思潮的评价标准,让·保尔、施莱格尔兄弟、瓦肯罗德尔、蒂克、E.T.A.()、诺瓦利斯等一批文学家成为19世纪德国浪漫派的核心人物,他们对德国中古民间传说的搜集整理,诗歌小说中所塑造的人物和抒发的思想情感都对德奥作曲家产生了极其深刻的影响。( )
18世纪启蒙学者卢梭的尊重()的号召,成了法国19世纪浪漫主义艺术的预言,而1789年法国大革命的爆发及1815年欧洲全面复辟封建王朝的政治情势,带给法国与英、德、意及其他国家的文化艺术不尽相同的影响,共和与帝制、革命与保皇、改革与复辟、侵略战争与民族精神错综复杂地交织在一起,浪漫主义的艺术思潮从()影响到(),而法国又将带着政治色彩的对浪漫主义的()反馈给欧洲,革命带来的狂热、失望、彷徨、虚幻以至于重又耽于宗教与中世纪的激情,则给19世纪初的浪漫主义刻上了某些()。( )
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